女性群像中“兴风作浪”的男人们，已经摆脱了“工具人”命运？

《欢乐颂》大爆后，女性群像剧异军突起，尤以关注现实的话题剧更易出圈。聚焦30岁女性的《三十而已》，里面有全能ace顾佳；思想独立、不愿将近的王漫妮；“便利贴女孩”钟晓芹。《二十不惑》则将视角对准95后女生，“冷美人”梁爽、“普通女孩”姜小果、“电竞女孩”罗艳、“追星女孩”段家宝……

七个不同的女性，代表着不同的群体，她们被赋予了差异化标签，带着各自的故事和经历登场，观众总能从中找到自己。相比之下，作为女性群像剧中的“工具人”，男性虽然是“镶边角色”，但他们并不拘泥于“点缀”，并没有减少感情戏的分量，凭借争议人设和服帖演技撑起了话题讨论“半边天”。

从“二十”到“三十”

活在女性群像剧里的男人们

《三十而已》中陈屿、许幻山、梁正贤、钟晓阳频登热搜。话题如#三十而已的男性角色##三十而已糟心男团C位大赛##陈屿性格##钟晓芹陈屿离婚##陈屿靠许幻山洗白##许幻山没有心##林有有舔许幻山冰淇淋##梁正贤是海王吗##钟晓阳算男版绿茶吗#……热搜不胜枚举，也反映了观众的关注度和角色的热门度。

与好好先生、完美男友相比，《三十而已》的男性角色并不是“理想人设”，他们各有各的魅力，各有各的糟心。被网友称为“陈养鱼”的陈屿，从小地方到上海读书，通过努力拿到“事业编”留沪，成为上海丈母娘眼中的“香饽饽”，因为原生家庭的缘故，他将婚姻当作避风港，一言不合就离婚。不过，这个人物也有温暖细腻的一面，比如，偷偷量婴儿床的尺寸、给老婆装小壁灯等等。

人称“许放炮”的许幻山，被评选为“糟心男团” C位担当，事业有成、家有贤妻萌娃，妥妥的中产新贵。与顾佳举案齐眉、相敬如宾，俨然模范夫妻。随着高段位“绿茶”林有有的介入，他开始在“出轨”边缘徘徊，“渣男”预定……与“暗里渣”的许幻山相比，“明里浪”的梁正贤，他是帅气多金的钻石王老五，也是打着“不婚主义”脚踏两条船的花花公子。有人嫌他油腻、浑浊，有人爱他一掷千金，不愿被驯服的野性魅力。

“抹茶奶狗”钟晓阳目前还没有“黑点”石锤，但观众的评论却两极化。一方面，年下男的活力与青春气息，让不少人希望看到他与钟晓芹开启甜甜的恋爱模式；另一方面，男版绿茶、肤浅轻薄等负面评价也层出不穷。

正因为剧中男性“全员黑莲花”，让网友不得不感叹“许子言（许幻山儿子）才是全剧最好男人”。与此同时，追剧观众在《二十不惑》中看到了截然不同的男性划风，二十多岁的她们，遇见的都是霸道总裁、暖男，陪上自习帮做饭，风景这边独好，但也不乏#梁爽被小三#这样的残酷青春。

相比《三十而已》中男性形象的出彩，《二十不惑》则没有跳脱出“套路化”的窠臼。比如，让梁爽悲痛欲绝的“我以为他喜欢好看的，没想到他喜欢优秀的”玛莎拉蒂男友，是常见的渣男设置；有钱有才、业务能力一流的冰山霸总周寻，并没有跳出刻板印象；年下弟弟、阳光担当段振宇，人如其名的赵优秀等等，都是都市剧中的常规操作。

类型化的男性形象

霸总年下岁岁年年常相见

在女性群像剧中，女性角色不仅“扛收视、扛话题”，更是故事叙事重心。男性角色虽“番位”靠后，但同样承担着不可或缺的“使命”，是推进剧中发展的重要一环。接下来，我们将以《三十而已》《二十不惑》《谁说我结不了婚》《欢乐颂》四部剧为例，探讨女性群像剧中男性形象的不同定位，以及他们的功能与类型化。

首先，有着良好经济基础与家庭出身，衣着光鲜、举止优雅、风度翩翩的霸道总裁、职场精英，几乎成了每部剧的标配。比如《二十不惑》的周寻，《三十而已》的“海王”梁正贤、《谁说我结不了婚》的富二代周晨宇、事业有成的徐海峰；《欢乐颂》的小包总、谭宗明……作为成功人士，他们满足了剧中的女性角色以及荧屏外的女性受众对于“完美伴侣”、“理想另一半”的想象。

其次，随着“她时代”的到来，女性的自我意识、职业角色和社会担当强势崛起。御姐与小奶狗、小狼狗的“年下恋”成为了影视剧的“万金油CP”。《二十不惑》的段振宇、《三十而已》中的钟晓阳、《谁说我结不了婚》的小哈……在女性群像剧中，“年下恋”依然是新鲜话题，它与国人传统婚恋认知截然相反，相应剧情更容易带给观众全新观看体验并引发话题讨论。

第三，出身普通家庭的“经济适用男”或者是“社畜”，这类现实生活中的大多数代表，却是这些剧中难得的“少数派”。《三十而已》的陈屿、《欢乐颂》的王柏川……他们老实本分，有车有房，有一份稳定的工作，跟他们在一起虽然不会轰轰烈烈，但却安稳无虞。围绕他们而展开的 “原生家庭、爱情观、婚恋观”，是制造 “话题”的重要法宝。

第四，来自中产阶级的知识分子也是女性群像的 “护花使者”。比如《欢乐颂》里的赵启平、《谁说我结不了婚》里的魏书……赵启平颜值高卖相佳，聪明机智幽默有情趣，加上高学历，“青年才俊”的最佳注解。大学教授魏书，醉心于研究，好为人师却原则性强，人物性格还有些固执、傲娇。

最后，随着女性群像剧边界不断拓宽，剧中男性也不再是单一的脸谱化，他们的形象更加多元化。这就要求演员对角色的演绎立体、细腻而有特点。

类型化处理的一体两面：有利也有弊

在男性群像剧中，比如黄磊、孙红雷、汪俊主演的《男人帮》，陈思诚、袁弘、倪大红主演的《远大前程》，靳东、李宗翰、李乃文主演的《如果岁月可回头》，女性角色的存在感不强、辨识度不高，有的女性角色彻底沦为背景板，“鲜花”变“绿叶”，甚至 “查无此人”。

而女性群像剧中，男演员却凭借出彩人设，和女演员平分秋色甚至弯道超车。就拿播出期间的新媒体指数来看，《欢乐颂》热播期间，王凯、靳东、杨烁三位演员的热度指数破8，而《三十而已》中杨玏的新媒体指数也达到了8.04。其他男演员的热度指数也都处于中等偏上水平。

造成这一现象的原因是什么？首先，从玛丽苏到大女主再到女性群像剧，“得女性者得天下”是颠扑不破的真理。就拿正在热播的《三十而已》和《二十不惑》来说，这两部剧基本上都是以年轻女性观众作为主流的观影群体。正因为主要观看人群为女性群体，创作者自然要以女性视角进行故事创作和人设建立，满足女性观众幻想。

比如，面对大众对《三十而已》“丑化男性”的质疑，该剧总制片人、柠萌影业总裁陈菲说，“主要的立足点和视角是女性，但不管在社会关系还是在家庭关系、情感关系中，她们的另一面是男性。所以女性和男性其实是这个剧中的两个面、两个立足点。”这也表明，虽然女性是此类剧集中的绝对主角，但男性角色承担的责任也“重如泰山”。

在这样的前提下，将男性角色进行类型化处理可谓“一石二鸟”。一方面，可以把大量的篇幅和内容用于女性角色的塑造。另一方面，简单直接地突出男性角色的“功能”，更容易被观众理解和接受。而且，使用得当还能增添戏剧的张力，比如，《三十而已》梁正贤何时翻车？陈屿是否复婚？许幻山为何出轨？……这些剧情走向始终牵动着观众的好奇心。

男性角色引发讨论的同时，也暴露出一些弊病。第一，刻板化、同质化问题。几乎每部剧中都会设置霸总、年下男形象，但这些角色千篇一律，流于表面，立体性不够。第二，主要男性一般都是财务自由的“有钱人”，对“普通人”着墨不多。值得一提的是，《三十而已》片尾出现的“卖葱油饼的一家三口”,他们每次登场，都跟主线故事呼应，真实又自然，“关照普通人”的创作值得提倡。

能把镶边配角演出彩，也证明了这些男演员们不俗的演技实力。在观众的审美越来越挑剔的当下，单一化、脸谱化、套路化……势必无法满足观众对女性群像剧中男性角色“该有的模样”的期待。接下来的待播女性群像剧，男性角色如何满足观众日益“复合化”的审美需求，需要创作者深思熟虑。