西班牙的建筑大师安东尼·高迪（Antoni Gaudi i Cornet，1852-1926）生性害羞，他的私人生活就像是个秘密圣龛，不为人所知。高迪的父亲是位商人，祖上五代为铜匠，制造德·塔拉戈纳当地酿造葡萄酒的大缸。
高迪承认，这些宽口、曲线形状的铜制大缸对他的创作产生过巨大的影响，它们教会了他具象空间，而不只是单平面的几何投影。这些意象来自童年时期，他父亲的那个光线明亮的作坊，那儿的阳光、大理石形状、栩栩如生的雕刻，后来都成为高迪设计的建筑物中的常驻元素。
高迪出生在一个工匠手艺人的天主教家庭，直到去雷乌斯(Reus)的Piaristh读大学，他才有机会接触到更广泛的人文教育，而这段时期无疑对后来他性格塑成，起着至关重要的作用。正是在这儿，他遇见了教师Eduard Toda Güell，他在高迪心中播撒下了对波布莱特（Poblet）修道院和加泰罗尼亚（Catalonia）西班牙历史的热爱之情。
十九世纪的雷乌斯镇（Reus)是激进共和派的政治中心，尽管高迪从未想过在自己建筑师身份外在政治中扮演积极角色，但很明显的是，他对这个国家遭遇的一切有着强烈的兴趣，尤其是对工人阶层。
高迪自认为是自然状态的观察者，他拥有基于对自然实在理解能力的浓厚的想象力，他把那个精致的、阳光璀璨的领域，洒落和渗透入自己的建筑作品里。然而我们知道，对于高迪来说那些意蕴绵长的事物，对于生活在德·塔拉戈纳的人们而言，不过是片寻常阳光而已。
高迪的观察能力是出于他孩童时患了风湿和高热，生病后，他无法加入其他孩子们的游戏。孤单、隔离的状态让他学会将最好的时光用来观察大自然。他智力非凡，意识到这个世界存在着无限种形体，有些适合作为建筑，有些则更适合做装饰。
他同时也注意到，大自然中的植物、岩石和动物中，建筑与装饰并存——而大自然创造的结构形状其比例是何等完善、美妙，它们绝不仅仅是功能性的。
一棵树的结构部分和一个哺乳动物的骨骼不仅严格地符合引力定律，也符合力学定律。
一朵花形状和气味的美不单纯是机械性地，只为了吸引昆虫来传播种子。大自然创造了美丽的装饰性结构，而没有在意这也是门艺术。
在此阶段，我们也要考虑到高迪性格的另外一点，早在他父亲打造铜器的作坊里，他的头脑中已经形成了建筑的观念。而高迪的祖先他们不是建筑师，甚至不是砖瓦匠。这也意味着他并没有像其他人们熟知的建筑师那样，为三千年的建筑史文化缠累。
尽管建筑史上有许多次转向，似乎各个时期都会陆续出现不同的风格，从早期的埃及到当代建筑师的建筑作品，它们大都是建立在简单的几何线条，平面图形，由圆形、椭圆、环形构成的一些常规的多面体。这些建筑物出自设计平面图，并由泥瓦工用圆规、三角板这种简单的工具工作而成。
而高迪看到自然的初步图样，并未使用任何工具来构建漂亮的装饰建筑。在大自然的领域里，有着各种形状的几何结构，却很少是各个时期的建筑师们常会使用的那种最简单的图样。高迪没有任何建筑学上的先入之见，他想到的是没有什么比在自然界中经历了数百万年的尝试形式，才臻于完美的形体更具备逻辑性的。
他努力地思想，想办法找出自然界中动植物的几何结构，使其也能适用于建筑物。他的探索几乎覆盖了所有的平面和立体几何。
众所周知的是，拱门是由拱石在门楣上重新排列发展而来的，这种建筑造型从古老的东方、伊特鲁里亚传递给了罗马。拱门在古建筑中多是半圆形，也有节段状、椭圆形和提篮拱。
大自然中的拱形是自发产生，如山被风侵蚀而成，或是由于岩石掉落，但它们决不会是建筑师用圆规画的那种半圆和其它图形。
自然中的拱形略微有些抛物线性或垂曲线。奇怪的是，垂曲线拱的曲线由两点之间的悬链形成，而这种反向的、高超的机械属性在十七世纪末已为人所熟知，但很少用在建筑上，受到数世纪来用圆规画图的建筑传统的影响，人们觉得悬链是丑陋的。
一方面，高迪认为拱形在力学结构上是最完美的，是自然中自发形成的，那它也就必然是最美丽的，因为它最简单，也具有功能性。简单是指自然形状方面而言，而非建筑工具画图意义上的简单。
这个时期的作品如：马槽 Finca Güell (1884)， Casa Vicens花园瀑布(1883)， La Obrera Mataronense的银白色房间（1883），高迪对运用形状优美的拱形十分有信心，他也继续运用在其它更多的建筑物上，像Bellesguard(1900), the Casa Batlló (1904) and La Pedrera (1906)。他注意到这种坚固的几何构造在自然物体的翘曲面中经常出现——也就是说，曲面单单由直线产生。
所有纤维构造的自然形状，像滕条、骨骼或是肌肉筋腱，当它们缠绕扭曲在一起时 ，纤维保持直线，这就是被称作为翘曲面的产生。当一束棍子掉在地上，会形成翘曲面，北美印第安搭帐篷时就是用翘曲面规则作支撑，然后在上面覆盖动物皮毛。
十八世纪末，这些翘曲面还只是未经深究的几何体，那时它们还没有这些复杂的名称：螺旋面，双曲抛物面，双曲面和圆锥体。这些名称很复杂，然而这些几何形状都是很容易理解并制作的。
双曲抛物面在不同平面由两条直线形成，持续伴随着第三条直线滑动，由此在空间中产生曲状，它们都是由直线构成。双曲抛物面可以在山道中、人的指头缝隙……中找到，早期印第安人的棚屋是双曲面的，像人的腿节，植物杆的嫩树呈双曲面生长，桉树的树皮是螺旋面的。
几何结构由直线产生，可以在自然王国的所有动植物、矿物中找到，它们的形体结构都非常完美。
他从不写诗，但他的建筑充满诗意。他不是哲学家，但他用建筑表达深刻的思想。当有人问他最喜欢哪本书时，他指着书房窗外的树说：“那就是我最好的建筑书。”
《一本书读懂安东尼·高迪》从安东尼·高迪的生平及时代背景、职业生涯，设计风格的形成、设计理念的解读以及主要经典案例的解析，为广大读者解读了建筑大师安东尼·高迪的设计与思想。对于建筑学学生和年轻设计师以及对设计大师感兴趣的广大读者来说，是难得的图文资料。
高迪的一生作而不述，仅仅留下只言片语，但他的思想却在其作品中时刻闪耀着智慧的光芒。国内现已出版的相关著作，大多是以画册的方式呈现高迪的作品，让我们很容易陷入美学式的推论，误认为高迪的作品仅仅是一场视觉上的盛宴。但其实在令人称奇的造型背后，高迪的建筑也有着缜密的设计逻辑和理性的结构思考。他在技术与艺术之间找到了一种精妙的平衡，成为一代建筑大师。高迪的成就和天才是难以复制的，但他的设计理念和方法是值得我们深思的。
