在中国五千年的历史当中，宋代一直以来是一个备受争议的时代。陈寅格先生曾说:
“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”
宋朝在很多史学家的眼中是极其繁华的盛世。商品经济发展繁荣、市井文化悄然发生，人们的生活变得更加多姿多彩。
从物质生活到娱乐活动，此时人们的生活都有了长足的发展。各式各样民间艺术也在这一时候走向了百花齐放的繁荣时期，伎艺荟萃在宋代这是一个特别突出的现象。
那么，宋代时期，是怎么样的时空条件下，造就了伎艺群英荟萃的情况呢，是什么因素所带来的？
一、宋代商品经济发达，人们对于生活娱乐的要求提高
（1）宋代商品经济发达，伎艺表演有了深厚的物质基础
自从唐朝末年开始发生的经济重心难移，到了南宋时已经基本完成。此时南方经济发展的水平，已经赶超了北方，南方人也积攒了下大量的财富。作为南宋时期全国税收的重要来源，南方充分表现了一个商业繁荣的地区所有的特征。
南来北往的商旅带来了伎艺形式，带来了各种各样的娱乐活动、奇珍异宝；也带来了各种各样的伎艺风格。
此时宋朝地区多富庶人家，他们走南闯北，开阔了眼界。经济基础决定上层建筑，这些逐渐发展、积攒了较多财富的南方人便开始追求生活质量提高和发展。
而最早逐渐发展起来的伎艺表演形式等也开始增多，所以时候南方人对于伎艺形式，开始大规模接受。
同时也为伎艺的发展提供了深厚的物质基础。而随着经济发展，宋朝的平民百姓也开始追求更为多样，更为有趣的娱乐活动。这就为宋代伎艺荟萃局面的出现起到了推动作用。
（2）宋代人们生活、娱乐需求的多样化，推动伎艺发展
宋朝政治局面一度凭借着屈辱求和得到暂时的安稳，人民生活水平提高，市井生活的质量迅速发展。伴随着这一切而来的，是歌舞、杂艺等娱乐需求的增加。
人们对于日常娱乐的要求也变得更加高了。而作为古代人们来说，伎艺艺术便成为了精神的愉悦之物。
市井生活的发展，人们的娱乐场所也在增加。日常欣赏伎艺艺术、给生活解闷的人不仅有贫民百姓，也有达官贵族、家世显赫之人。
作为贫苦百姓尚且需要这些事物陶冶性情，更何况那些达官贵人呢。因此，在宋代，所谓“伎艺”盛行的市井之地便是百姓常去的场所。
不仅如此，这些有伎艺演出的地方往往要求雅俗皆可，对于舞台场地的要求并不高；社会上观看伎艺表演的赏玩之风逐渐被传扬开来；
而此时经济发展，人们生活安定更是为这一风气的盛行提供了深厚的物质基础。
个人追求物质享受，百姓农闲时候也想要找一些适合普通人欣赏的简单娱乐活动。这就为此时各项杂艺发展，推动伎艺走向多样化提出了要求。
俗话说：市场有需求，群众自然有供给。商品经济下，伎艺也就成为了平民百姓一种赚钱发财方式。
商品经济的发展为曲艺文化的发展提供土壤；宋代市井阶层规模的扩大、勾栏瓦肆的兴起，更是进一步推动了伎艺荟萃局面的发展。
（3）宋代皇家的推动，伎艺发展获得最大助力
宋朝时的皇帝，历来喜欢歌舞、杂艺等，或者说，封建时代的君王都有娱乐的需求。这就为那些伎艺荟萃的出现提供了很好的发展空间。
他们针对皇帝的喜好排演出一些有特色的节目，获得了皇帝的欢心，这就为他们打响了知名度。
在封建时代，皇帝的代表作用是非常强大的；也正是有了皇帝的带领作用。
宋朝时，伎艺在民间也变得更加受欢迎。有着深厚的物质基础、更为广泛的受众、同时又有着皇帝这样的上层阶级的支持，可以说是集天时、地利、人和于一身，这对于宋代伎艺荟萃可以说真的是重中之重的原因。
二、宋代市井阶层规模的增加，勾栏瓦肆的兴起
（1）市井阶层的发展，世俗化的伎艺越发繁盛
在宋代，市民阶层是这个朝代之中，占比最多的一个社会阶层。他们是商品经济发展伴随而生的，而这一人群的规模的扩大，直接带来的是市民文化的兴起，他们对于把伎艺推向世俗化、平民化起到重要作用。
商品经济发展，不仅仅是市井阶层的发展，也带来了许多戏剧班子、杂耍班子的出现。
这些商人班主很多时候带着这些表演艺人走街串巷、来到乡间表演，使得伎艺艺术进一步扩展。
通过这些商人的操作，伎艺艺术的种类甚至达到了所谓的量产地步，其寓意也为适应市井生活的需要而发生了改变。有些商人通过介绍伎艺艺术，赚取其中的费用。
为实现利益的最大化，他们便通过各种各样的方法提高了伎艺艺术的受众。
这一举措极大的推动了伎艺艺术的快速发展，为市井民众的需要做出改变，这为伎艺艺术的普及做出了重大贡献。
宋代独有的勾栏、瓦肆这类娱乐场所的出现，更加带动了此时伎艺荟萃形势的发展。
（2）娱乐场所的出现，勾栏瓦肆为伎艺荟萃提供空间
宋朝南方商品经济发展，人民生活水平提高，市井生活的质量迅速发展。伴随着这一切而来的，是勾栏、瓦肆等场所的兴起。人们对于日常饮食的要求也变得更加高了。
而作为古代人们来说，伎艺形式便增加了人们的一种娱乐。
市井生活的发展，人们的消费场所也在增加。在这一情况之下，一些勾栏、瓦肆就趁机推出精心编排的伎艺形式，以供那些达官贵人在休闲消遣之用。
作为贫苦百姓则是自行找寻师傅、学习伎艺，以求谋得一日三餐。
因此，在宋代，伎艺形式也成了无论是南方人，还是北方人日常娱乐的一部分。
那时候可以说是，伎艺形式的在宋朝时的受众在无意之间得到了扩展。
不仅如此，宋朝的这些勾栏、瓦肆往往装饰华美，格调高雅；不少文人雅士都来这里和三两知己好友畅叙友情、吟诗作对；一些附庸风雅或想结交名仕的官员也会来此。
社会上休闲之风逐渐被传扬开来；而此时商品经济发达、经济重心南移更是为这一风气的盛行提供了深厚的物质基础。
个人追求物质享受，有时间约上三两好友去喝个小酒，欣赏一下各家瓦肆各具特色的伎艺表演节目。
这也造就了宋代伎艺荟萃局面的出现。勾栏、瓦肆这样的娱乐场所的出现，在很大程度上吸纳了当时身怀技艺的人，吸引他们来到此间场所谋生，这就为宋代伎艺的发展提供了极大的生存和发展空间。
同时，也在督促着这些表演者、传承者进一步加强对自己伎艺的钻研。
三、技艺传承的发展，伎艺表演者多样化水平的提高
伎艺起源悠久、涉及类型多样，在历经数百年的发展后。宋代初期，即使是在那样不受欢迎的时候，依旧有着不愿意放弃这一技艺的人。
他们吸取了前人先辈的伎艺传承，在结合了宋代时的文化特质，逐渐发展出了这时期的专属伎艺。
可以毫不犹豫地说，宋代伎艺走向群英荟萃的历史性发展，这里离不开的是那些艺人的努力。
宋代伎艺对于前代的继承，这些我们也可以后世学者对于宋代伎艺的研究也能窥见历史的身影，我们对于这些散乐杂耍也能从传世的一些非遗文化中得见一二。
这时候，对前人的技艺进行总结、发展是技艺在这一时期得以兴盛的重要原因。
俗话说：市场有需求，群众自然有供给。商品经济下，在那些豪门大户的眼中，他们一般都会豢养一些具有特殊才艺的人，以供自己娱乐、或赚取钱财。
对于社会上层来说；而对于那些平民老百姓来说，通过伎艺也就是找到了一种赚钱发财方式。
面对这些市井民众的伎艺需求，市场上便开始大量涌现。
街头巷尾、田间乡下也经常会有一些身怀技艺的来表演赚钱。从这里我们也就不难看出宋朝时期，伎艺文化何其鼎盛。
商品经济的发展为伎艺文化的发展提供土壤，而作为统治者的推动则滋养了这一文化之花的生长。
伎艺荟萃局面的发展，自然也离不开他们这些表演者、传承者孜孜不倦的追求进步。
结语：
时代在变化，事物在运动。对于我们现代化日益深入的今天来说，不仅仅需要劳动力的投入，更需要提高技术研发的水平。
科学技术是第一生产力，只有提高技术对于生产的关注，才能起到事半功倍的效果。
时代的发展是人所需要去适应的，对于伎艺荟萃的发展境遇来说也是这样的。这并不妨碍我们吸取其中的经验教训，为我们的现今时代的发展提供更多的助力。我们依旧能够在现在看到、体会到不同形式的伎艺，这是前人的功劳。前事不忘，后事之师。
参考文献：
《宋史》
《四库全书》
《资治通鉴》
