电影《一秒钟》故事简单,以小见大,情感内敛而充沛

电影《一秒钟》故事简单,以小见大,情感内敛而充沛
2021年01月23日 18:09 壹零星运所

看了电影《一秒钟》后

,觉得是部60年代的公路片,哈哈,整个故事其实挺小的,以小见大,让我想到很久以前韩寒的那部《后会无期》,开头常常新奇,发展时时揪心,最后总是遗憾。《一秒钟》精彩之处是对当时电影的刻画,放电影的精细,看电影的热情,对那一小叠电影盘的重视和珍视,是物质生活丰富的现在所无法想象的,尊重过往才能看向未来,回望以前才能更脚踏实地吧。《活着》之后,我曾以为再也看不到张艺谋做类似的表达,简单、洗练、情感内敛而充沛,到终场时,我哭得睁不开眼。

感觉张艺谋对“父亲”这个主题是有情结的,比如《千里走单骑》、《归来》,里面都有一个歉疚缺位的父亲形象,而“父亲”这位置的缺失,又带有沉重的时代烙印,使得这种失位带有一份无奈和宿命感。电影的人物关系很简明,一个想要看到电影放映前《新闻简报》里一秒钟女儿镜头的父亲,一个被父亲抛弃的女儿,一个电影放映员。通过这三个人物,张艺谋还原了时代不可复见的集体狂欢:露天电影。

父亲为了能看到女儿一秒钟的镜头吃尽苦头,小姑娘想要拿到电影胶片做的灯罩拯救弟弟,电影放映员则要紧紧攥住放映员的位置,保持自己的体面。三个人不同的情感需要和执着,纠结在一起,以此为线索,张艺谋巨细靡遗的铺陈出一场胶片电影时代放映的盛宴。人们在等待电影前的祈盼,放映前孩子们的嘻闹,幕布前孩子们做出的各种剪影、幕布正反两面观影的奇景,这些细节和情怀,流露出的怀旧和留恋显得克制而令人惆怅。

张艺谋还特地加入一场胶片被拖地损坏后,重新洗刷晾晒胶片的戏,既加强了对这场电影能否如期放映的悬念,又通过人们小心翼翼的复原胶片,让观众体会到了硬盘时代尽管便捷,但缺失了的仪式感和质感。三个角色里,张译演小人物时,分寸感特别好,卑微、执著、释然,都很到位。比之张译的一根筋,范伟在角色的内涵处理上更有层次,势利、真诚、敬业,各种表现都清晰而令人同情可感。刘浩存做为首次触电的演员,她眼神里的干净让我印象很深刻。

以下吐槽涉及剧透,介意请点叉关闭,由于“技术原因”,电影里有一个涉及关键点的删节:张译饰演的父亲,为什么会这么执著于这一秒钟的画面,因为他的女儿就在这次拍摄新闻时发生了意外,已经去世。这一秒钟画面,是父亲能够见到女儿的最后一面,他这一路的挣扎带着惨酷剧烈的绝望和哀伤。三个人的情感纠葛中,他强烈的执念压过了另个两人,小姑娘放弃了胶片,放映员为了他循环放映那一秒,这些臣服和感情的迸发才能显得饱满而有张力,观众在悬着心等待他能否看到女儿的那一秒的时候,情感力度也完全不一样。

在看电影时我以为女儿是还活着的,所以对张译被放出来后,不是第一时间去见女儿,感觉很不合理。看到这个情节被删去后,张译的不顾一切才显得合情合理,而张译绝望的表示要看这一秒的镜头一整夜,父女天人永隔的绝望和留恋,本应如此令人鼻酸。我的感受被偷走了,我现在不得不再循着回忆把它放回去。我的生活不过是一场乘风破烂,你偏偷偷改了最后一个字,变成了乘风破浪,真是满肚子憋屈。

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