五一档唯一一部4星电影,是它!是它!还是它

五一档唯一一部4星电影,是它!是它!还是它
2021年05月07日 18:09 历史知道点

“五一档”片子真TM多,感觉都快看不过来了。

这不,刚和同事看了第一场,就马不停蹄地来和大家说说这档期内唯一一部谍战片——[悬崖之上]。

悬崖之上

导演:张艺谋

主演:张译/于和伟/秦海璐/朱亚文/刘浩存

类型:剧情/动作/悬疑

评分:4星

保守性的成功

新世纪的头20年来,张艺谋的电影不再那么受到国际电影节的青睐,但依旧是国内市场的焦点。

他和过去拍民族/民俗性故事的张艺谋告别,扎进类型片中,精力旺盛地尝试新的表现形式。

然而,观众所期待的类型片故事,一再被他夸张的视觉形式覆盖。

张艺谋将

民族元素高度风格化/形式化

,例如[英雄]里的琴棋书画,[满城尽带黄金甲]里的宫廷和菊花,[影]里的水和太极。

为此,他甚至牺牲角色,背离类型片的叙事要求。

视觉的精益求精和故事的乏善可陈,让他的类型片引来形式破坏叙事的争议。

基于此,[悬崖之上]可以说是有了巨大的转变——

尊重类型片叙事本身的特点

我们依然可以看到张艺谋在视觉上的精致追求:

雪原的大全景,哈尔滨的俄式建筑,对极端寒冷的渲染。

但这些都是对真实环境的呈现,没有像他的古装片那样,脱离现实。

因此,张艺谋在画面上的工匠精神,很好地服务了惊险的谍战故事。

张艺谋早期获得成功的作品,诸如[红高粱]、[大红灯笼高高挂]、[菊豆]等,都是与作家合作,注重文本。

此次撰写[悬崖之上]剧本的是著名作家全勇先。

他的故事也没有被张艺谋的视觉风格带着走,二人相得益彰,以叙事为中心,回到类型片传统,从而让影片既有传统谍战片的紧张和紧凑,又有个人风格的视觉呈现。

[悬崖之上]的故事发生在冰雪覆盖的东北,主要是在哈尔滨。

主角在雪原和火车上与特务周旋,反追捕;到了哈尔滨,反追捕的同时展开间谍活动。

观众对他们知根知底,核心叙事集中在了主角在特务手中的抉择和脱险的过程。

这样做的好处是让张艺谋在分散叙事的同时,不至于像他的古装片那样,让人物沦落到为形式感的画面表演。在这个故事里,他们具备了根性。

在寒冷又危险的环境里,每个人都保持高度的警觉,四个主角从天而降,落在雪原上,拉开故事序幕。

他们一对是夫妻,一对是恋人。这极寒之地,他们没时间互相给予安慰,便要兵分两路,执行任务。

为了避免其中一对被捕后出卖另一对,夫妻和情侣交叉组队。最爱的人在火车上相见不能相认,之后再未见面。

从降落到雪原上起,主角的命运就和家国前途紧紧捆绑在了危险的中心。

他们一面要摆脱特务以完成任务,一面备受亲人分离的痛苦。

人物的情感逐渐深入递进,危险则步步逼近。

越过路途(雪原、火车)上的危险,进入哈尔滨,空间变化让叙事更紧凑。

主角和特务在室内、街头、影院、医院、监狱等空间,追逃攻守。

个人和亲人的安危考验着主角的选择,而家国更是他们不能放弃的存在。

他们面对的恐惧和危险在影片开始的一场叛变戏里,得到淋漓尽致地呈现:

特务头子在雪地里执行枪决,一枪一枪挨个杀死间谍;到最后一个人时,枪卡壳了,暂停的死亡终于让那个人败给了恐惧,选择叛变。

在这之后,进入风暴中心的四个主角,不得不直面这种危险。观众也会为他们如何摆脱危险而担忧。

张艺谋曾与周杰伦、小沈阳等当时的非专业电影演员合作,都不甚成功。

此次他谨慎选择了公认的实力派演员做主角。

这种选择对影片来说是一种保险,对市场却是一种冒险。

经验丰富的张译、秦海璐、于和伟,年轻的朱亚文、刘浩存都贡献了可圈可点的表演。

在特写的镜头里,冷静地表现焦灼、不安和对彼此的担心。处于特务潜伏的危险环境里,他们连真实的情绪都不敢表露。

综合来看,[悬崖之上]在形式上的保守性、故事上的紧凑性和情感上的真实性,恰好避免了张艺谋之前的类型片一直被诟病的问题:

为突出表现形式而牺牲人物。

这次,他对空间和人物都没有进行风格化的设计,而是在一种普遍认知的原貌种,呈现出了谍战中的残酷和先烈的牺牲精神。

财经自媒体联盟

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