张英
12月27日,导演尔冬升做客浙江卫视《追梦人之开合人生》分享了他从演员到导演，从台前到幕后，从香港到内地的转型故事。
去年，第二季《演员请就位》收官，用一幕#尔冬升怒怼郭敬明#，郭敬明没有评委的本事，只看演员外貌长相不管演技的做法，让在片场向来脾气火爆的尔冬升，瞬间炸了，尔冬升三言两语回怼过去，怒气关麦，愤而离席。作为导演和前辈，尔冬升是导演界前辈，是伴随香港工业化电影体系成长起来的一代影人，从演员到导演，一步一个脚印，比如《人民英雄》、《旺角黑夜》、《早熟》、《门徒》、《新宿事件》等作品，直到拿到香港金像奖导演奖。
尔冬升出生于中国香港的一个影视世家。父亲尔光，是香港电影制片人及导演；母亲红薇，是当年红遍上海滩的电影演员。他还有两位响当当的同母异父的兄弟，分别是被誉为“演艺常青树”的秦沛和首位封为“亚太影帝”的姜大卫。
近些年来，香港电影无论从产量、票房到影响力都在减弱，影迷纷纷感慨港片的衰落。和很多香港电影人一样，尔冬升北上内地发展，定居北京。
尔冬升担任过香港电影金像奖协会主席多年，近年来，尔冬升更多地把工作重心放在监制年轻导演的作品上，帮他们在剧本上把关、寻找投资。
“香港电影没有影响力了，这是潮流和时代的改变，我并没有觉得唏嘘或者伤感。和钟表、玩具、时装等香港其他工业一样，电影行业的重心转移到内地了，因为内地的市场更大，观众更多。”
张英：怎么介入的《窃听风云》？
尔冬升; 我跟庄文强的拍档黄斌很熟，他在这个电影里遇到一些困难，好像有些人觉得——这个剧本里面有些细节不能拍，剧本不能通过，他问我意见。我看完觉得应该没有问题，就协助他去修改这个剧本，找人去看意见，花了两三个月的时间，当原来他们去谈的一些投资方要放弃的时候，那我们就继续做下去，开始去找钱了。
张英：麦兆辉和庄文强说自己的想法和你想法有一点不一样，后来大家相互妥协和平衡。
尔冬升：我的看法是，文字只是一个蓝图。我做监制，你要把那个图——盖个房子，就把那个图画给我看，你所有的桩打得好不好，等等。其实他拍的时候我根本没去，基本上我不管他的。
我下一关就是，他拍完了以后，剪完、满意的时候，我就去给他意见。不止我一个，我还要找别的监制给意见，就是看看节奏、戏剧性等等够不够。如果我看得多，没有一个很客观的看法，我找别的监制，我也希望他们自己去找信任的人，别去找你的影迷去看。
很老实说，看片的人香港厉害的我真数不出5个，作为一个监制人，客观去看《窃听风云》的戏剧性怎么样，还评估很多市场上的问题：适合什么档期，走怎么样宣传策略，很多人不懂。现在大公司里面都没有这种人，高手都在外面。
我和麦兆辉庄文强的合作，我认为要放手给他们拍，他们有他们的看法，到最后如果他看片看得太多决定不了的时候，你就要给一个客观意见。当然，如果觉得肯定不行的东西一定要讲。
张英：那你对《窃听风云》现阶段的拍摄情况、以后的拍摄水准和市场前景，从监制的角度有什么样的判断？
尔冬升：会有的。比方说，其实最简单的一个就是你那些题材——所有人都这样算的，商业的东西。你那些演员，你去判断他的号召力啊，整个制作力费高低，市场大概承受力，其实应该有个基本的数字打回来回收，每一部戏都有的。
有些小的戏就肯定不会亏本的，比方说许鞍华那个戏拍了90万，她如果亏本的话那个公司就糟糕了，有问题。安西的戏我听说三百多万拍的，《亲密》，就是那么文艺的戏，它还是有一个底数在那个地方。
如果《窃听风云》有麦兆辉、庄文强，诶，我跟方平监制，然后演员帮他找了刘青云啊，古天乐、吴彦祖，它的回收的底数其实就可以算得出来。这个是很现实方面算的。
张英：影评人会对电影创作起作用吗？
尔冬升：香港——不能跟大陆来讲，大陆影评有它的影响力，就香港市场来讲，影评人没有那个影响力。香港影评可悲的是，它是一个娱乐性的指标，好不好看，几颗星的嘛，跟餐厅评级一样。
我跟所有香港导演说，哎，你不需要害怕内地，因为内地观众其实看文艺片人多。你看《梅兰芳》票房就知道了，以人口比例差异来看，大陆比香港、台湾多太多了。
张英：娱乐杂志也有它的有趣之处。
尔冬升：有一次我在香港，我把那些八卦杂志换成明报月刊，亚洲周刊，就老人家固定很爱看的那些东西。因为那些杂志你没有办法看，报纸头版是跳楼自杀的，每天早上起来，看到的全是这个，你不知道怎么办了。
张英：你就害怕心理暗示，是吧？
尔冬升：不好的讯息，你不能放在脑里面。哇，那边撞死人了，你跑过去看，你看了干嘛呢？那个印象就在你脑子里面了。在大城市里面，你一定要知道怎么样避免，不要累积这些负面的东西，长此以往，对人的情绪和心理不好。
