生态灾难电影，有什么独特的审美内涵？
从古至今，哲学家在观察世界、感受自然的过程中，形成了一种关怀自然、悲天悯人的心理，这种心理也在时空流转中沉淀，影响着艺术家的创作。
艺术作品不是凭空捏造，而是在对宇宙时空的关注中不间断思考、不间断认识世界、反省自身，进行审美观照。
经济社会的发展，导致精神危机和环境危机，在生态哲学思潮的影响下，一系列以生态思想为主导的、以生态灾难为表现对象、展示和预测人类生存现状、未来生存危机的电影应时而生。
与文艺片对准人的日常琐碎生活、去深入刻画人的精神世界的方式不同，生态灾难电影用灾难传达生态意识，往往构图宏伟、背景广阔、气势磅礴，浓墨重彩地展示大自然的绮丽造化、鬼斧神工，以及它不时展露的狂暴与狰狞。
其中蕴含着丰富的审美意识，包括了人对自然的理解、对自身的认识，对人与自然关系的探讨，以及作为编剧和导演艺术家的艺术传达。
这些要素共同构成了，生态灾难电影的审美思想内涵，共同影响着观众的审美感知和艺术接受。
对自身行为的反思，是生态电影的直接功效
电影诞生一百多年来，在许多个国家，历经了无数次的技术革命，技术日臻成熟，主题内容也越来越广泛，各种类型的影片层出不穷。
生态灾难电影，就是在生态美学理论提出之后随之产生的，生态学的迅速发展和人文转向，吸引了越来越多的人关注我们生存的世界，使人类认识到生态系统结构，维持平衡和稳定的重要性。
生态灾难电影，有意地通过对灾难的呈现，传达出生态意识，同时逐步推动电影自身发展的完整性，灾难总是让人畏惧，但在摄影师的镜头下，灾难的毁灭性场面具有了特殊的美感。
人在自然灾难中，表现出非比平常的求生欲望和反抗力量，而人为的灾难又迫使人类反思自身的行为，去尊重其他生命体，运用科学、理性的手段利用自然资源。
因为人类理性的观照，原本令人恐慌万状的灾难，有了审美的价值和内涵，其中表现的美和崇高、超越着现实存在，成为人本质力量的显现，揭示出那些在日常生活中尚未被发觉、诉说的东西，也蕴含着理性的光辉。
在生态环境恶化的眼下，生态灾难电影扛起时代重担
从电影的表现形式来说，电影的视听语言，开发出一个全新的人类经验的宝库，成为影像文化，最为重要的一个部分。
生态灾难电影独特的震撼画面，以艺术形象或意境再现灾难场景，并表现创作者审美认识和审美心理，诉诸于欣赏者的感性，影像文化与艺术本质达到高度的默契。
生态美学和生态灾难电影，是在时代中应运而生的，它直面人在现代生活中遇到的环境恶化、心灵空虚等自然和社会问题，多样化地展示了人类生命活动所面临的生存威胁。
作为艺术的一种，生态灾难影片比其他形态和类型，更不辱使命地承担起时代赋予的重任。艺术作为一种理想性的存在，它揭示了现实的缺陷，表现着现实中缺失的美好，引诱着人们对“缺失性体验”向往，满足着人们的“白日梦”。
生态灾难电影正是这样，保持着其自身的“异在”特性，展示着现存现实的不足，引导着人们对美好世界的想象，从而意识到解决现实问题的需要。
结尾
在生态语境下，人类正在失去生存家园和心灵依傍，资源匮乏、环境恶化、物种流失，离群居所，却视而不见、一意孤行，依然在漫无目的、毫无警觉中重复每天的生活。
生态灾难电影介入现实生活、深入人类心灵和集体无意识，关注人类生存，更关注人在恶化的环境中生命的意义和生存的价值，激发人们生态意识的觉醒，使人对自身和赖以身存的环境，重新认识和反省。
否定、对抗、超越现存世界的危机，人不该继续被奇怪的焦虑和窘境所胁迫，而是急切需要重建信仰，找到自然的和精神的双重家园，回到诗意的栖居地，这也正是艺术的社会价值和审美功用。
