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最近互联网都不好过，除了教育行业外，爱奇艺显得尤为不好过。
不好过到什么地步么？
不好过到他们老板直接对外表态网络电影票价得涨，6块太低了。
这说明什么呢？
说明他们终于意识到了，正常人不太会付钱看那些粗制滥造的片子，而不正常的人，再多收点钱，也还是会看的。
商业，商业。
老实说，这三家长视频网站里，我对爱奇艺的观感算是最好的。
应该说，爱奇艺虽然没有网飞的水平，但能看出来他们确实是在往这个方向努力，虽然超前点播司马，但整体还算是拿钱办事儿，水平不够归水平不够，但这里也有整个国产片的产业问题，不能说他们不努力。
尤其是主打悬疑剧的迷雾剧场。
其实准确地说，是现代悬疑短剧。
节奏明快，不拖沓。
接连出了《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部非常优质的悬疑剧，很牛X。
但自此以后，迷雾剧场已经很久没有出爆款了。
今年出的几部戏都挺拉的。
唯一不错的《对手》，还不算迷雾剧场。
《八角亭迷雾》直接垮死，白白浪费那么多老戏骨，属实是砸招牌了。
《谁是凶手》还说得过去，导演运镜给剧加分不少。
但完全不能和《隐》、《沉》二剧相提并论。
很多人因此下了定论：迷雾剧场不行了。
过分了。
我倒是觉得悬疑剧出爆款才是变态，平平无奇才是常态。
每个都爆，才是见鬼了。
悬疑剧的看点是“悬疑”，就是你不知道、猜不出，要吓你一跳，要慢慢解密。
观众为什么喜欢悬疑剧，是因为需要解密的快感。
那么悬疑剧就负责造谜，提供主角解谜的过程。
悬疑剧是故事设定+核心诡计+犯罪动机组成的故事。
故事设定是谜，核心诡计（杀人手法）是谜，犯罪动机是谜。
没有谜题，就没有悬疑。
谜题得【奇】，谜题得【新】。
新奇的谜题才能调动观众的热情，才能让观众入戏，才能让观众进入导演布置的谜题。
所以想做好悬疑剧，不仅仅要在表面上把氛围下足，BGM搞得瘆人，多搞点蒙太奇的手法，最重要的是你得给观众看点儿新的东西。
要么搞一个“新”的故事设定，要么搞一个“新”的核心诡计，要么搞“新”的犯罪动机。
实在啥也搞不出来，就把人物塑造得“新”一点儿。
只要做到一样是新的，就是好作品了。
如果能做到两样，就是非常牛X的作品。
如果全都能做到。
不可能，没有这么牛X的东西，这个世界不允许。
靠着故事设定出奇制胜，最典型的就是《白夜追凶》。
《隐秘的角落》之所以牛X也是因为故事设定“新奇”。
“恶小孩”这种故事设定虽然不罕见，但一个学霸恶童在荧幕上是极少出现的。再叠加一个秃头赘婿搞死全家等这些小谜题，这部剧不火都难。
还是因为新奇。
但人类，喜新厌旧。
你说现在再出一个恶童悬疑故事，你会买单吗？
我觉得依然会。
但对它的要求会更高。
如果诡计不行，那就别照猫画虎了。
还有个经典的故事设定是《无人生还》，现在只要有悬疑片里出现一堆人被邀请到一个孤岛别墅的话，我就会想到这部作品。
如果故事设定不奇，那么就得让核心诡计离奇。
但说实话，这个更难。
难到离奇。
我们小时候都觉得《少年包青天1》好看，其实就是因为核心诡计奇啊。
比如里面的“隐逸村干尸”就曾经是很多人的童年阴影。
但实际上是参考了推理小说常见的诡计。
但凡你要是看过这类书，就不会觉得这一段无敌了。
不是破防了，而是破题了。
你还没有看，就已经被“剧透”了。
没办法，悬疑这个领域，就是得新的诡计才行。
但问题来了。
杀人诡计千千万万，但用一次就少一次。
柯南道尔、阿加莎克里斯蒂这些大神的出现喂饱了读者的胃口，但也堵死了后来者的路。
别说真的用诡计了，只要场景重复，就会被怀疑是不是抄袭。
逻辑缜密毫无BUG的杀人手法其实是需要抢的。
当某个推理大神想到了一个绝佳的诡计，他只要写了，后面的人就不能用了。
卷，往死里卷。
诡计卷完了，犯罪动机就开始卷了。
所以这才会有社会派推理的出现，这才会让东野圭吾成为推理一哥。
犯罪动机虽然要简单更多，但其实也无非就是那几样。
也是和犯罪手法一样的特征：用一次，少一次。
谜语都一样，只要破了就不能再出了。
再重复就是糊弄观众。
甜宠剧可以复制、古偶剧可以复制、仙侠剧可以复制，主角换个名字就能出个新的故事。
但悬疑不是。
你要是有一点点copy痕迹，观众就会骂得你语无伦次。
这也决定了即使影视剧行业已经很工业化了、但实际上诞生一部成熟好看的悬疑剧还是很难。
没办法，前人把果子都摘了啊。
心累。
迷雾剧场不是不行，恰恰相反，它挺行的。
但问题就是因为他们太行了，导致观众的胃口被养叼了。
期待值拉满了。
它出一部好的，不但抬高了观众的阈值，还减少了一个或者N个牛X的谜题，也增加了下一部悬疑剧出头的难度。
持续摆烂，观众阈值下去了，谜题搞一两个小儿科的糊弄糊弄观众，说不定播放量也不差。
迷雾剧场最大的敌人，是自己。
今天的最好表现，成了明天的最低要求。
于是，事情就难了起来。
