释小龙电影下架,许绍雄电影票房2万,陈思诚的“预言”正在成真

释小龙电影下架,许绍雄电影票房2万,陈思诚的“预言”正在成真
2021年03月29日 12:27 史海魅海

3月19日,释小龙和徐冬冬主演的新片《燕赤霞猎妖传》在全国上映。为难的是,本片上映首日票房只要5000元,上映4天总票房没有超越1万,随后无法下架转网播,成果可谓惨不忍睹,豆瓣评分也只要4.8分。

其实这片子看一眼片名和主演,就是规范的扑街预定。就说片名《燕赤霞猎妖传》,燕赤霞是《倩女幽魂》里的经典角色,“猎妖传”就是《捉妖记》换了一个说法,从片名就能看出这片子就是东拼西凑的产物。

再看主演,释小龙和徐冬冬,完整是两个画风的演员。释小龙是童星出身,这是把双刃剑,让他早早就具有了知名度,但一定水平上限制了他的开展。其实很多童星都面临这个困境。主演过《小兵张嘎》的谢孟伟,如今无戏可拍,沦为了带货主播;主演过《宝莲灯》的曹骏,长大后英气犹在,但因身高受限,戏路变窄,只能参与《我就是演员》、《演员请就位》这样的扮演类综艺寻求时机;

主演过《新少林五祖》的谢苗,长大后成为武术演员,在院线电影里做不了主角,只能大量接拍网络电影,最近他就和徐冬冬主演了王晶执导的《老板娘》。释小龙在这些童星中算不错的,固然没有过硬的代表作,但也没整出什么乌七八糟的新闻,他和《战狼》前的吴京一样,有实力,有沉淀,就是短少一个时机,本片里他的扮演还算认真,可也只剩下认真了。

看完电影你独一能记住的就是释小龙的扮演,还有徐冬冬的身体。徐冬冬是个奇特的演员,具有两个代表角色——《余罪》里的大嫂,《西虹市首富》里的性感女郎,可独一能让人记住的还是她的身体。徐冬冬本人坦言,以前她走的是中性风,效果很差,后来改走性感风了,立即被王晶选中成为了晶女郎。徐冬冬固然在院线电影里只能担任花瓶,但是在网络电影里曾经封后。

2019年举行的第三届网影盛典中,徐冬冬拿到了第一个影后;2020年11月,在金南狮网络视听盛典颁奖礼上,徐冬冬凭仗网络电影《特工狂花》再次拿到影后。两年两影后,徐冬冬用实力证明了本人在网络电影世界的“建树”。

而《燕赤霞猎妖传》原本的定位就是一部网络大电影,非要打肿脸去院线凑繁华,生动诠释了什么叫“那么普通又那么自信”。挖苦的是,《燕赤霞猎妖传》下架后上了腾讯视频,立即拿到了网络电影的热度第一,网上的这波热度反而促进了影片的整体传播。

为什么一部电影会在院线沦为炮灰,其实陈思诚早就给出了答案。去年受大形势影响,春节档取消,徐峥急中生智,将《囧妈》以6亿价钱转卖线上,在业内惹起轩然大波。陈思诚由于在之前和徐峥在社媒上打过口水仗,所以在去年的北京电影节上,记者们就问他怎样看《囧妈》的这种播出方式。

陈思诚指出,《唐探3》绝对不可能走流媒体的方式,由于院线电影和网络电影完整是两个概念,在将来,网络电影也绝不可能取代院线电影 ,一部电影想要去院线分一杯羹,有两个特征是必需考量的。

第一就是,电影背后有要有强大的电影工业做支撑,只要这样才干给观众提供沉浸式的观影体验。就拿《唐探3》来说,它是全球第四部全程拿IMAX摄影机拍摄的电影,光摄影机的月租金就高达600万,其中在东京撒钱的长镜头有400名群演,需求2天拍摄完成。

这些效果你必需去电影院才干看到,而你在家对着手机,就算把特效拉满也只是看个繁华。还有最近的《哥斯拉大战金刚》,要说剧情就是两个怪兽打架,在家观看受限于色彩和画幅,很可能看得昏昏欲睡。可是当你走进IMAX影院,就能从篮球场大的屏幕上看到两个怪兽纤毫毕现的毛发,快如闪电的动作捕捉,酷炫耀眼的光波,还有让你起一身鸡皮疙瘩的声响效果。

你外表上看的是怪兽打架,实践上观赏的是好莱坞电影工业的一次秀肌肉扮演,3天4亿+的票房就是最好的证明。相似的例子还有《阿凡达》,故事就是拆迁与反拆迁的故事,呈现的却是十年一遇的史诗级画面,这片假如你在电脑上看,能领会到的震动连院线的非常之一都不到。

陈思诚说的第二个特征就是院线电影的故事可以反映社会理想,产生强大的共情,具有很强的话题性。不晓得大家有没有这样的领会。一部电影假如你在家一个人看,许多笑点你是笑不出来的。可是你在电影院看,同样的笑点你就能跟着他人畅怀大笑。

这就是“情感共振”的强大能力,而能产生这个磁场的只要电影院。就拿《夏洛特懊恼》来说,其实它的话剧版曾经演了好多年上百场了,里面的梗也不新颖了。可是话剧舞台没有电影院线的这种传播力,很多梗你当时听着乐一乐,走出剧院就忘得一尘不染了。

而拍成电影后,一个梗电影院里传播一次,口碑爆了以后在网上再传播N次,一次次的强化后,这些梗就成了经典。再说《你好,李焕英》,它的小品版曾经在电视演出过很屡次了,按理说电视的传播速度和广度不次于电影院,可是电影院是封锁空间,在观影的两个小时里,观众的留意力是高度集中的,影院里那种情感的穿透力不是电视可比较的。

陈思诚的预言简单概括就是:院线电影要么得有强大的技术,要么得有炽烈的情感,这两条规范对号入座,不行就撤。这里面有两个知难而退的胜利例子。第一个是王宝强。之前他凭仗一腔热情拍了《大闹天竺》,也走了院线上映,也拿到了5亿多的票房,可是稀薄的质量坏了宝强的口碑。

王宝强接过了金扫把奖,和观众道了歉,痛定思痛,不再胡乱拍片糊弄观众。今年他主演的《少林寺之得宝传奇》就是陈思诚提到的第一类电影,可是受限于预算和拍摄技术,这部电影的特效没过院线电影的门槛儿,最终经过网络与观众见面,及时止损。

第二个是宋小宝。他去年执导了处女作电影《发财日记》,这部影片依据他的真实阅历改编,笑中带泪,就是陈思诚提到的第二类能产生共情的电影。可是相比《你好,李焕英》,《发财日记》的情感浓度明显缺乏,临近上映片商也知难而退,退出春节档,选择了网络上映。

观众带着很低的等待,观赏了一部不错的电影,宋小宝也博得了一片赞誉,他的以退为进也是一种大聪慧。不过有自知之明的毕竟是少数,头铁的电影还不少。除了释小龙的《燕赤霞猎妖传》,最近香港黄金配角许绍雄的新片《背后的凶手》在两条规范都不达标的状况下,强行登陆院线,最后10天的票房仅有2万。

当年毕志飞那部协助本人彻底出圈的电影《逐梦演艺圈》,也是网大强上院线的典型,2500万的本钱卖了200万的票房,逼得毕导四处疯言疯语博出位。没有金刚钻别揽瓷器活,真心希望以后的片商在发行电影时能有个检测系统,那些注水电影能被系统提早检测pass掉。院线的归院线,网络的归网络,还电影市场一个清净吧。

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