《西游记之七十二变》节选自孙悟空三星洞学艺的篇章，由东胜神州动画有限公司出品。从画风来看，制作团队是忠于原著的，把动画形象的空间优势发挥到恰到好处，而从故事梗概来看，东胜公司又是大刀阔斧的，改编到面目全非。有的人观看电影之后，抱怨道：《七十二变》只是套上西游IP的壳，讲了一个略显俗套的古代故事而已，是一部圈钱之作。他们甚至担心自己的孩子受电影影响，失去对四大名著之敬畏。显然，我们尊重且推崇名著变现电影，但希望看到更有质感的作品。比如86版《西游记》利用其高艺术水准，在人物角色和观众之间建立起一条牢固的情感纽带。很多家长也希望孩子能认真地看看猴以及六小龄童、马德华、徐少华的精湛表演。
西游取经的故事可谓经久不衰，如今改编成为动画，也是对名著的再度挖掘。相信只要背靠西游IP,一定能获得保底票房。况且，恰逢疫情放开的头一个假期档，一些家长正跃跃欲试地想要带着孩子走出家门观影，让其重新感受生活之美好。此外，挖掘名著也是一件高风险的事儿：观众重新观看西游记，巴望着新故事让角色和自己之间的情感纽带开出新花，而不是变得面目全非，推倒重建。
七十二变：西游仙家重构新事
之所以说《七十二变》只是借助西游IP的壳，而非本来之经典，正在于，制作人员重构了三星洞修仙故事。如此操作虽然创意满满，但容易给观众一种不伦不类的感觉，大杀情感风景。影片集结了超过100种的妖怪仙人，包括金角大王、银角大王、牛魔王、狮驼王、蛟魔王和东海龙王等等，这些大家耳熟能详的妖怪，不再是取经路上的拦路虎，而是摇身一变，和孙悟空一起进入三星洞仙法学院求学。众妖怪不仅在立场、心智上大幅改变，就连同形象也做了大刀阔斧之整容，以便在整体上呈现出其乐融融、阖家欢乐的氛围。细节上的画风则显得灵动、小可爱，同时，融入仙风道骨、凶神恶煞的神韵。一个个鲜活的动画形象，应该能让宝贝们瞪大眼睛，拍手叫好。
相比于经典的西游故事，《七十二变》虽然做了较大改动，但依旧延续了中国味道的叙事风格，包括考核夺兵刃、正反派Boss对决以及唯有经历重重磨难，才可求取真经、苦尽甘来的价值观。终是没逃开西游记的精神脊梁。
如前文所述，狮驼王、牛魔王等妖怪，不再是取经拦路虎，而是孙悟空的同学，他们在三仙洞仙法学院，学习七十二般变化。在学期末尾，谁能通过考核并取得冠军，谁就能获得金箍棒。不知道荧幕前的小观众会不会有些失落，他们心向往之的齐天大圣，居然也会深受考核之苦。在宣传海报中，牛魔王、狮驼王和东海龙王，人手一根金箍棒，虽然能展示出“夺金箍棒”的必胜信心，但同时也意味着，颇具灵性且适配缘分的天下第一神兵器，正式沦落为屠龙刀式的俗物。从这个角度讲，《七十二变》的改动虽有新意，却不小心变成了“降级”，艺术水准和吴承恩老爷子比起来，相形见绌。
当然，电影是一门综合性艺术，除了故事内涵、艺术水准、深刻寓意这些东西，还可以关注视听效果。有时候，观众买票就是为了2小时的避世时光，他们会觉得能欣赏到一场精彩的打斗，酣畅淋漓即可。值得一提的是，《七十二变》的后期制作来自于好莱坞动画团队和特殊效果团队，对于场面和画质可谓精雕细琢、匠心独运。于是如你所见，大战场面，均精良且宏大。
好莱坞向未来，中国电影向历史
世界电影的重镇在好莱坞，那里有完善的电影工业体系，每一项分工都可以做到细致且精良，那是一座充斥着商业、想象力、先进技术的金丝镇；而中国电影现在不缺钱，缺的是体系、技术以及更加匮乏的想象力。本人在很多文章中都表达过类似观点，而且在一部又一部的影片中不幸验证，而这也注定了中美两国电影之间的差距。Gap在缩小，依旧有鸿沟。
《七十二变》采用了好莱坞的后期制作，观众不妨可以关注。显然，技术的移植相对容易，而理念的吸收和价值观的养成则是漫长的过程。
毫无疑问，西游IP是中国影视创作的一大瑰宝，各种版本的猴子层出不穷，但总显得杂乱无章。本次《七十二变》大刀阔斧之改编，基本把西游的神韵给改没了。如果没有读过原著，或者没看过经典西游记，孩子们会不会认为：狮驼王和孙悟空真是同学，而东海龙王则要对付天庭，甚至搞得花果山无雨。如此设定摧毁了经典西游之主线，切断了观众之于西游IP的情感链接。反观好莱坞创作出来的大IP,大都遵循完整的故事架构，于主轴之上做延伸。前不久，刚刚上映的《阿凡达2》，正是靠这种链接笼络观众13年之久，而超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠，无论是电影还是电视剧集，无论是归来还是前传，都会生出一套逻辑。尽管也会偶尔冲突，但不会天马行空，重新构建。好莱坞在乎的就是电影人物和观众之间的情感链接。唯有如此，才更容易经久不息。
相比于短短的美国历史，中国泱泱5000年文明，给电影创作提供了更丰富的素材宝库，我们也先于其他国家，大而化之“文化”这个概念，同我们类似的还有法国，他们把电影看做艺术和学问，也自诩是有文化的民族。
一位美国设计师想要改造巴黎圣母院，法国人嗤之以鼻，认为他们没有文化；而中国的设计师所提出的方案，则很容易通过，所谓臭味相投，大抵如此。但尴尬的是，文化并没有给中国、法国的电影事业带来丰厚的回报，反倒是美国好莱坞凭借“向未来要故事”的能力，掳走电影产业80%以上的利润。或许，我真不该禁锢于传统IP，事实上，唯有对传统的缓慢淘汰，才会进步。（科幻星系康斯坦丁/文）
