苏格拉底说：未经审视的人生，不值得一过。于是，他追求无知之知，做一个爱智者，修炼智慧而非忙着聚敛财富。苏格拉底毕生都在用“提问”的方式省察雅典民众，他把如此活动看做是神的任务。但大多数的普通人厌恶省察，于是，苏格拉底被雅典人送到了审判台，处以极刑。同苏格拉底相似，很多作家、导演、灵魂工作者，都把“省察别人”当做是神的任务，作品或多或少都能有点儿“指点迷津”的味道，有人常年积累终成正果。新加坡导演陈哲艺似乎也有此志向，他把新作品《燃冬》视作“给中国年轻人的一封情书”。除了想帮助中国年轻人降温爱情虚火之外，更想在边陲小镇探寻生命的意义，这几乎正中中国年轻人下怀：我们缺乏爱情，更缺生命的意义。
《燃冬》的故事并不复杂，没有强烈的戏剧冲突，让人荷尔蒙上头的无非是一段毫无突点的情愫之戏。但这正体现出陈哲艺的表达功力，叙事如瓦尔登湖般平静，又好像长白山雪落无声，只是静静地留下昔日短暂的情愫。
三人行，必生情愫
延吉是一个边陲小镇，处在中国和朝鲜的交界处。《燃冬》的故事就起源于这个白雪皑皑的地方。主人公浩丰（刘昊然饰）从大城市上海来到延吉参加婚礼，脸上带着一种“城里人无病吟吟”的迷茫。机缘巧合下，浩丰遇到了导游娜娜（周冬雨饰），她算不上传统意义上的漂亮女生，却有着一股迷人的魅劲儿。随后，在娜娜的介绍下，浩丰又认识了厨师韩萧，后者给三人做了一顿饭而培养出友谊。三人行，必生情愫，同时，亦揭开彼此的秘密和心底奢望。
在地图上浏览中国东北的照片时，陈哲艺被长白山的风景深深吸引，这座山早已频繁地出现在中国和朝鲜各式的文艺作品中。
长白山天池，唯美壮丽，是海拔最高的火山湖。在通往天池的路上，一个镜头，一次快门就是一幅画。正如陈哲艺所言：我们只是雇了一辆面包车，路上看到什么，电影里就会出现什么。事实上，长白山雪景和延吉的风物给电影增色不少，无论是物质的，还是文化上的，都有着浓烈的朝鲜特色。观影过程中，有人抱怨《燃冬》戏剧冲突弱，表演用力过猛，但没有人中途离去，正是因为电影里布满绝美风景，陈哲艺更是努力地用长白山这一要素，抓着三位主人公和观众的心神，并巧妙地利用风、雪、水、冰等元素，来呈现三人情愫。
其实，看到刘昊然、周冬雨、屈楚萧这样的三人组，第一反应就是一场混乱的三角恋，这来自本能，不受个人意志掌控。在中国的爱情图卷中，大家喜欢用干柴和烈火描述熊熊不屈的奢望，但《燃冬》却反其道而行之，把熊熊烈火换成了冰和雪。从水结成冰，过程是很快的，但只要一点儿温度，冰块又会迅速地融化。如此物理性质的转化，变成三人情愫的映射：三个陌生人偶然相遇，短时间内发展出深刻的理解和连接，而当心底的阳光照耀进来时，这种连接又快速地融化，各自散去。或许，这正是人生常态，每个人和每个人都只有一段时间的缘分，不执著、不贪恋，享受过程，才是生命意义。
普通人生，依旧精彩
或许是长白山和天池的景色太过于抢镜，又或许是陈哲艺的表达太过于温润细腻，以至于，让很多人觉得电影的主题表达如鲠在喉，卡在嗓子眼里非常地难受。但只要稍加思索，就会清晰地找到电影主线：生命的意义。平心而论，诸如人生意义之类的宏大话题，并不好驾驭，弄不好就是不伦不类。显然，《燃冬》在表达方面是有些拉垮的，但这并不影响我们从三位年轻人身上探寻生命、生活的意义，尽早地过好这一生。
浩丰是典型的小镇青年，自小努力读书，毕业后从事金融工作，但上海一向灯红酒绿、纸醉金迷，一切衣食住行都有着“金融属性”。显然，浩丰就是底层的、可怜的沪漂：城市无处安放肉体，而家乡无处安放灵魂。两次想要轻生，却因缺乏勇气而作罢。相信很多观众都有此精神困境，只是同电影的结局一样：浩丰依旧找不到未来的路。只是导演说他会更好（Be better)
相比之下，娜娜和韩萧则可以归为躺平青年，各自都有悲伤故事。娜娜本是天赋异禀的花样滑冰运动员，因脚伤离开赛场，成为一名导游。浩丰问娜娜：你喜欢导游吗？娜娜反问道：不喜欢又能怎样？显然，导游的工作好像复读机，她记得延吉每一个角落，却仍要面带兴奋地表现出新鲜感。而韩萧则从小不喜欢读书，选择厨师又能在舞池里肆意放纵，倒是颇令人羡慕：做菜本就是创意的过程，而工作之外再拥有一些称心如意的爱好，则直接把生活镀上一层“金色”光辉。或许，在三人行中，韩萧更能抓住生命的意义。
未经审视的人生，不值得一过。
这里的审视包括寻找个人天才力量、与环境的融洽以及重构内心秩序等等。事实上，生命错综复杂，工作、生活、家庭、经济状况、个人梦想…经过思考和省察，才能更靠近生命平衡点。延吉、长白山、天池，都不是三人行的终点，唯有思考和省察能拯救青年。同时，我们亦要理解：普通人生，依旧精彩。（科幻星系 康斯坦丁/文）
