杨紫主演的《承欢记》播出第一天的时候，微博上有个热搜词，叫审判《承欢记》。我当时看到，惊呆了，因为和我当时正在写的文章标题，一模一样，怀疑微博热搜在偷窥我的生活，哈哈哈哈。
用上“审判”二字没有任何恶意，就是现代年轻人一种比较特别的表达方式。
我向来主张影视剧和小说是互为独立的作品，看过原著小说，不是什么了不起的事，将原著小说大刀阔斧地改编，也不代表剧就拍得不好，因为有些小说剧情写得的确一言难尽，同理有些剧拍得好，但不影响原著小说写得更好。
我希望大家还是要有客观的独立思考能力。
电视剧《承欢记》，众所周知，改编自师太亦舒的同名小说。我目前利用周末，已经追平这部剧，实话说，看前四集的时候，我觉得改编得有点糟糕，看到了十四集后，我觉得编剧功底开始显现了，有几处地方甚至改得比原著高明，以至于我对这部剧充满了表达欲，14集的体量，已经支撑我写了三篇剧评，我们细说从头，慢慢聊。
亦舒的很多小说，都梦幻又极其慕强，说实话，不以剧情和细节取胜，出圈的是金句和女性意识。《承欢记》是为数不多写东方式母女关系写得很好，又很有细节的一本。
原著里麦太太对女儿的控制，以及羡慕（搞不好是嫉妒）心态，对自己任劳任怨付出一生的不甘与自卑，是随着女儿即将结婚且结得跨越阶层而抵达巅峰的。
于是她一改从前贤妻良母的姿态，横在女儿的婚姻中，在女儿的婚姻中找存在感，找她失去已久的自我。所以处处让女儿为难，势必让人人都觉得她威风，觉得她身为贤妻良母的一生是在某个时刻会有大回报的，并不亏。
具体表现是，戒指必须买最大最闪的，女儿喜不喜欢不重要，重要的是麦太太能拿出去炫耀，承欢想低调旅行结婚，麦太太在家大哭大吵，认为女儿不请客是在掉自己面子。到了双方家长见面吃饭那次，麦太太的敏感、自卑、争意气到了极致，任何人的随便一句话，都能让她觉得是在嘲笑、挑衅她，然后就要当场摆脸色让人难堪。
亦舒通过麦承欢的结婚，展现了女性之间很微妙的关系，母女，姐妹之间，那种我真心爱你，我甘愿为你付出，我希望你好，但你真的那好到远远超出了她人生的阶层与想象，她们态度忽然会变得微妙复杂，而且一定会通过各种细节表现出来，只是有的人意识得到，于是及时收手，麦太太属于一开始自己意识不到那种。
所以她闹笑话闹到被儿子抱怨“够了”，被女儿敏锐地察觉到“我总觉得家母不开心”，也被丈夫反问，辛家环境很好，你为什么还是闹（原著里辛家人挺好的其实）。
最终麦承欢断了结婚的念头，因为麦承欢无比清晰地意识到她的婚姻满不满足自己不重要，但一定要满足母亲。麦承欢甚至感受到母亲在要求自己重复她过去【贤妻良母】的一生。
于是麦承欢有了钱后，调头做了【浪女】（褒义词），纵情享受人生，完全把婚姻这件事搁置，姚志明是在小说里最后一章才出现的，她只是承欢寻欢作乐的一个肉体。
我能理解麦承欢的选择，因为她在母亲身上意识到一件事情，那就是当一个女人还没真正为自己活过时就快速进入婚姻做一个贤妻良母，她的那个被打压的【自我】，总有一天，会用非常尴尬的，近乎失控的姿态找到她。
这是小说《承欢记》最好看的一笔。
电视剧版这种母女之间微妙的嫉妒荡然无存了。留下的是越界和抱怨。
麦太太的形象变成了精明算计，嫌贫爱富，又爱催婚催生什么都要管都要问的毫无边界感的母亲。
比如总是在女儿上班时打电话，女儿在公司里接电话，她也要追问女儿有没有和男友睡过这种尴尬问题，也动不动就因为家里的事影响儿女的工作，嘴上轻飘飘来一句，家里都这样了，还上什么班。
女儿正常谈个恋爱，她没事就要挤在中间，越界越到离谱。以至于偷看女儿工作电脑什么的那简直是不值得一提了。
这个改编，不像小说里那么文艺性，但有它改得好的地方，那就是共情性更强，因为非常精准地抓到了我们这一代年轻人和父母之间，因为时代发展、金钱迭代而引发的代际关系通病——
想要活出自我的儿女和常常越界的父母；相信现代文明靠自己可以活得很好的儿女和嘴上夸儿女很棒，但内心仍然相信关系、人情那一套，对儿女缺乏信任的父母；对婚姻没有期待的儿女和明明婚姻过得一塌糊涂却总觉得婚姻能改命的父母。
所以何赛飞老师饰演的妈妈，一边天天对人说麦家的孩子无比优秀，一边又总是自以为是地想走捷径拉关系替儿女们找工作，结果反而是，本来麦承欢和麦承早靠自己能力就能找到的工作，都被她耽误了。
我老实讲，虽然我超爱何赛飞，但她饰演的麦妈妈，真的是那种现实生活里遇见了会想避开的人，有点窒息，有点双标。
她本来就是看中辛家亮的钱，辛家亮一开始假装很穷的时候，她是天天要催女儿分手的，还觉得辛家亮是觊觎麦承欢的上海户口。
得知辛家亮是上海人，很有钱，态度立马转变。后来闹得那么难看，辛家人品的问题明晃晃摆在她面前，她还想上赶着让女儿结婚，甚至女儿都已经和辛家亮分手，她瞒着女儿，私自替女儿搞个订婚宴。
站在辛家的正常视角看，很难不觉得麦妈妈想不劳而获。麦妈妈也的确有她势利的地方，参考对麦奶奶的态度就知道了。平常不来往，需要为女儿添嫁妆的时候，才去养老院拜访。
后来女儿真分手，她连给女儿独自伤心难过的时间都吝啬给，麦承早说姐姐有大智慧，给她点时间处理，她说麦承欢若真有大智慧，还会搞成现在这个样子？本质还是因为自卑，所以对儿女也不信任。
然后又开始去搞事情。换作我是麦承欢，老早就觉得窒息了。
辛家的确特别烦人，尤其是辛家丽，这是对原著改动最大的一处。原著里麦承欢和辛家亮的分手，可谓真正的无疾而终，大家都是体面人，只是时机不对了。
电视剧改编得更有冲突性，这种冲突性有脸谱化的一面，但也更有时代性以及深度。
总之若是麦奶奶面对辛家这样的人，会保持距离，因为夏虫不可语冰。
以及麦奶奶是一个对人性很有宽容度的人，她可以开诚布公地和自己的亲孙子谈她自己的防人之心，也谈姚志明的腹黑、算计，追求利益，没有什么对自己的和对别人的，太过紧绷的道德绑架和道德内耗。
但麦妈妈一则很喜欢摆出长辈的姿态去教训别人，二则有一种弱者心理，总觉得别人是在欺负自己的穷和弱，所以对别人要求特别高。
我觉得麦妈妈是非常典型，本性善良、爱儿女、愿意付出，但在认知，格局，金钱各方面都比较底层思维的人。
你说东，她绕西，你和她说自己，她说她的感受。既没有人与人的边界感，也没有事与事的界限感。
《承欢记》抓这个人物的性格特征还是蛮准的。何赛飞老师演得也超神，精准立住了麦太太底层普妈的人设。
可是经历过金钱变化、事业变化、成长变化的麦承欢是迭了代的。她对人性，对商业社会都有一个正常的灰度认知。
所以她能理解辛家亮家的钱不是大风出来的，有防范之心并没错，麦成欢只是不接受辛家一边防着一边又想吃干抹净把人利用到骨头缝里的做派，未免太没品了。
也所以，麦成欢能原谅姚志明一开始对她的利用算计，因为人的认知是会随着境遇迭代的，迭代后，未必更好看，但一定兼容性更强，会明白人都是有私心的，明白很多事情无关对错，只是立场不同。
麦承欢认知和思维，都不底层。
这样的女儿和这样的母亲，很难不经历一次决裂，麦承欢的唯一出路就是离开家里，一个30岁还没独立生活过，天天和父母搅合在一起的人，不想被控制那几乎是空谈。
当然后来绝大多数这样的母女关系也都会迎来和解，原因是其中一方，或者双方的兼容性更强了。
又想起那天和好朋友约会，一个四十多岁的姐姐经历了与母亲的和解后说，很奇怪，中国式母女关系往往最后都能和解，但父子之间和解的就很少。
我当时也不知道为什么，但是今天写这篇文的时候忽然意识到，那可能是因为，女人随着时代和岁月的流转，境遇往往更多变，所以迭代速度更快，因此越来越懂兼容并蓄。
最后，虽然剧和原著小说已经完全是两样东西，但相信我，好看的。它的重点仍然是母女关系和女性成长，而不是无脑恋爱。
作者：林宛央。公众号：宛央女子。潇洒派生活者，畅销书作者，未来知名编剧。一个不走千篇一律的人生，却过得比谁都潇洒的姑娘。忌矫情，治拎不清，喜欢你的不盲从。
