早前,改编自祈祷君同名小说,以时间循环为题材的网络剧《开端》已经收官,剧集一经播出,在网络引发热议。
该剧讲述了游戏架构师肖鹤云(白敬亭 饰)和在校大学生李诗情(赵今麦 饰),遭遇公交车爆炸后死而复生,在时间循环中并肩作战,为了阻止爆炸调查相关人物,寻找真相的故事。
近日,《开端》研讨会在北京举行。
导演孙墨龙:这是一部生活剧
《开端》最引人注意的是它的故事设定,《开端》的原作者、也是编剧之一祈祷君,从她的角度探讨了《开端》的创作。她提到,国内的超现实作品比较冷门,但在国外是一个非常成熟的体系,而且经常会出现让人耳目一新的作品:“国外市场尝试这些题材的时间更早,尝试的次数更多,它抢占了整个市场的先机,所以到了现在,大家一提起来这些作品,就会觉得我们是借鉴的那一方,其实国内也尝试翻拍国外这类作品,但是小说想要成功,或者作品想要成功,和它相处的土壤是分不开的。”
“举一个例子,我们看过国外的时间循环剧或者科幻剧,大家也会觉得很疑惑,主角为什么不报警呢?主角为什么非要做孤胆英雄呢?或许国外的观众在看《开端》的时候也很难理解,男女主角为什么冒着被当作犯罪嫌疑人的风险,一次又一次地去报警。因为在我们的观念里,遇到困难就报警,我们一直就是这样做的。我一直认为,只有中国人,最能理解中国人的思维模式和价值观。创作的源头,往往是每部作品承载的价值观和精神内核,而价值观又是和每个人的生长环境,和意识形态息息相关。而《开端》能被认可,正是观众和电视剧在价值观上获得了一种共鸣的结果。”祈祷君认为。
导演孙墨龙表示,《开端》是在这一类题材中比较可贵的新探索。他认为,《开端》是一个在时间循环的非常规设定下展开的故事,从它的故事设定、剧本设计,到拍摄技术、制作手法都有新鲜之处,也自然伴随着一些挑战。
孙墨龙称,“现实主义表达,就是我们应对挑战的一个抓手,现实主义会贯穿于始终,这也是正午阳光团队经过多年、多部作品的锤炼,炼化出的一种创作风格。与其说《开端》是一部悬疑剧、科幻剧,不如说这是一部生活剧,因为在它非常规的设定下,包裹的是对善良正义、良好社会秩序的追求。在超现实的时间循环里,展现的是芸芸众生的日常生活,相信小人物也是生活的主角,打磨他们的闪光瞬间。”
孙墨龙认为,剧中的每个人都是不完美的,每个人都是生活中的普通人,但他们拥有普通人的真实与可爱,这样的现实主义表达,是这部作品在超现实的设定之下的精神内核。
演员刘丹
,是剧中“锅姨”陶映红的扮演者,该角色是一个因为女儿的死亡悲剧而采取了极端行动的母亲。
“我们试图把我们看到的老百姓的日子,呈现在《开端》里面,大家会去想一想,我自己在做什么,我到底需要什么,我还是一个什么样的人?我需要一个什么样的情感?我跟大家是什么样的沟通方式,大概是这样的东西促使我特别特别有愿望想把这个角色好好完成。”刘丹说,“我在试图理解这个妈妈,到底是发生了什么,促使她做这一切。当然,我知道它是无限流,本身是有想象力的,是真的、是假的,并没有那么重要,重要的是,我们大家看过之后,能对我们自己、能对我们的生活,我们有一点,比如说在日常跟人的关系,我们对人的态度,我们能有一点点的自省,我觉得这就足够了。”
《开端》和它的现实主义色彩
《中国艺术报》总编辑康伟认为,从内容上讲,《开端》本质上是一个社会问题剧,它有着鲜明的底层叙事的特征和现实主义的色彩。
他提出,《开端》涉及了九个主题——
猥亵女性,这是全剧的根源性的问题,这导致王兴德和陶映红一系列的举动;
网络暴力,加剧了王兴德和陶映红为女儿复仇的进程,包括肖鹤云在某一次循环里面,他被人怀疑是凶手,知道他是游戏设计师以后,大家的评价就说当他在制造恐怖案件的时候,他以为他还在游戏里等等;
情与法之间的考量和平衡;
社会冷漠,当肖鹤云和李诗情两位奋力抢夺“锅姨”的锅的时候,全车的人几乎没有伸出援手;
文化冲突,这一点着重体现在卢笛这个角色上;
贫困,老焦是一个典型的底层人,是租住在车库里的打工者;
家庭的破碎,特别是以瓜农为代表,他在肇事逃逸后被判刑,出狱以后,他带着对美好生活的设想,但是他的前妻打消了他的梦想;
良知的拷问,刘瑶是无意当中拍到了色狼的照片,因为害怕道德谴责而在多年前逃避责任;
成长的主题,这可以集中在两个主人公肖鹤云和李诗情身上。
清华大学教授尹鸿也提及了该剧的开创意义和现实关怀,在他看来,那辆车即是社会象征,是社会隐喻,“这十个人遭遇不同,你会发现每个人就是相关联,每个人的不公平待遇,都会成为这辆车爆炸的可能性,表达了公平正义对一个社会的重要性,无论是瓜农、老焦,还是所有的人,任何人遭遇到的不公平待遇,都可能引发社会事态的改变。”
循环叙事,因为要解决时间的逻辑、空间的逻辑、事件的逻辑、人物的逻辑,因而格外困难。尹鸿认为,一方面,《开端》开拓了这种类型在中国影视剧创作当中的可能性;另外一方面,它培养了观众的接受能力,让观众通过这个作品,开始接受另外一种假定——强假定形态的叙事。
中国传媒大学戏剧影视学院文学系主任、教授李胜利认为,《开端》颇具特色之处还在于,将本格派与社会派有机结合在一起。本格派偏智力推理,但往往弱于人物塑造与现实反映,理智大于情感。社会派偏现实反映,但常常弱于智力推理,情感大于理智。《开端》则在20多次的时空循环中,将侦破推理与社会现实结合在一起。“我们看到了不想删除暴力段落,但在生活中,却遭遇了暴力袭击的游戏架构师;我们看到了与父母有代沟,天天把自己包裹起来撸猫,但仍然梦想拯救世界的中学生等等,如果没有这些普通人物与人性温暖,这部涉案剧的成色会下降不少。”
《光明日报》文艺部文艺评论责编牛梦笛认为,《开端》受到关注,也是悬疑题材在一段时间的发展之后取得的红利,它的出现,让无限循环这个题材,实现了从文字到影像的转换和落地。“我们可以看到,甜宠剧是在式微的。《开端》也让不同的创作者,看到了题材的红利,我相信,未来会有非常多的创作者,去研究网文无限流的内容。”
中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森提出,《开端》是一部意韵丰富的心理剧。“应当说,在十几集的篇幅里,把一个人物的内心过程,完整真实地展现出来,从逃避到拯救,是十分不容易的。通过反复打破,再反复建构人物的心理空间,开启人物内心世界的矛盾。我觉得,这部作品真正所要表现的,不是犯罪的真相,而是人物心理的真相。如果说有什么遗憾的地方,我觉得,就是对于凶手王兴德、陶映红夫妇,他们内心世界的表现,还显得有一点单一。”
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