审查能过滤情色，却删不了男凝

作者：发条辰

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英区学电影理论，喜欢跑电影节的东北人

今年是哥伦比亚电影公司诞辰百年，在刚结束的第二十六届上海国际电影节为此特设了一个“百年造梦”庆典单元，在这个单元中的第一部电影便是1934年由弗兰克·卡普拉执导的《一夜风流》，该片被认为是神经喜剧(screwball comedy)的开创作品之一，同时也是这部电影挽救了哥伦比亚电影公司彼时的困境。神经喜剧的发展开始为后世的喜剧电影提供类型化的模板也影响了后来诸如小妞电影等新型都市喜剧电影的发展。

随着工业革命的发展，劳动力和工作岗位的缺乏使女性逐渐获得了与男性相同的工作机会，这慢慢提高了女性在社会中的经济和政治地位。20 世纪 30 年代初的好莱坞，女性在电影业的各个层面都占据了主导地位。银幕、票房甚至观众都由女性主导。随着有声电影的出现和海斯法典(Motion Picture Production Code)的颁布，经常与男人发生性关系、抽烟、喝酒和跳舞的女性形象被禁止出现在电影中。好莱坞电影中 "女性外貌被用作强烈的视觉和情色冲击 "的现象似乎已被淘汰，取而代之的是象征男女平等的 "神经喜剧"（国内也常被翻译成疯狂喜剧和怪癖喜剧）。

在这一类型中，女性的地位大大提升，她们不再受制于男性，而是主动决定将会发生什么。虽然其在某种程度上展现了男女平等的主题，但以时代背景来看它仍是男性主导的，在女性角色和情节的塑造上依然受到男性凝视的影响。这篇文章将探讨《一夜风流》、《我的戈弗雷》和《育婴奇谭》这三部神经喜剧中的女性角色和情节是如何被动体现男性凝视的。

神经喜剧中对男女关系的展现模式赢得了评论界的认可。Yao Shuo 认为“这种类型片的核心是男女之间的浪漫纠葛。他们的地位和性格往往形成鲜明对比，一个是富有的贵族，一个是卑微的平民；或者一个聪明，一个笨拙。他们一起历经磨难，最终化解矛盾，坠入爱河。”该剧最显著的特点之一是描写男女平等。凯思琳-隆迪诺（Cathleen Londino）指出“无声电影到有声电影的转变为女性提供了'声音'，而不仅仅是形象。”在《育婴奇谭》中，思维敏捷的苏珊一直主导着与大卫的对话，她的快言快语常常让矜持的大卫哑口无言。在影片中，女性和男性被赋予了平等的地位和角色，这一点在画面空间的分配上尤为明显。例如，在《我的戈弗雷》中，艾琳·布洛克和戈弗雷在视平线上进行对话，各占银幕的一半。这种平等的地位赋予了女性角色追求自身幸福的自由和果敢。

在《我的戈弗雷》和《育婴奇谭》中，两位女性角色都大胆地表达了她们对男性的爱。在《一夜风流》的结尾，艾丽从婚礼现场逃到自己的车上，用一个长镜头展现了现场的混乱。在男人、宾客和记者的追随下，在没有任何面部表情特写镜头的情况下，她成为了女性觉醒的象征，正如Yan Shuo所解释的“她们的突出、性格的坚强和大胆并不符合电影中女性的传统价值观和刻板印象。”

然而，这种刻板形象并没有消失，而是以一种不易被察觉的方式持续存在，也就是所说的男性凝视。”劳拉·马尔维（Laura Mulvey）指出“传统意义上的女性扮演着两种角色：一种是银幕上男性角色的情色对象，另一种是观看电影的观众的情色遐想对象。观看的快感被分为主动/男性和被动/女性。”摄影机移动的媒介和叙事空间明显男性化，而女性则扮演边缘角色或从属角色。男性凝视并没有准确的定义，严格来说，它是一种窥视，是摄影机自身对女性的视角和印象。

凯利·奥利弗总结道："这个类型的独特之处在于它的运动创造了一种与男性活动相关联的感觉，即使它将女性角色固定在男性凝视中。男性凝视与上述性别平等和女性性别意识的觉醒并不冲突。恰恰相反，这种类型的作品取得了一种平衡，使观众难以觉察到男性的凝视。”不过，仍需注意的是，影片中的男性角色和摄影机所代表的观众这两个视角始终是以男性为主体，并对女性进行凝视。

男性凝视概念中包含的一个方面是，女性作为影片中男性角色的情色对象，不断被控制和物化。男性角色本质上是银幕外观众的投影。劳拉分析道："男性形象无法承受性对象化的负担，因此他成为了始作俑者。男性角色成为观众目光的承载者，这种目光不是以女性作为色情对象为特征的目光，而是被观众认可的更加理想化和完美的自我。”换句话说，神经喜剧中的女性角色在某种程度上被物化了，成为证明男性更完美的工具，这与满足原始窥视欲望的摄像机不同。

这种男性凝视一方面限制了女性将自己想象成一个充满活力的女性的能力，另一方面也限制了女性观众摆脱将自己视为被动对象的可能性。在《一夜风流》中，彼得的出现是因为他 "拒绝老板 "的行为，周围的人都称他为国王，尽管他身无分文，但他身上有一种冷静的气质，表明他一切都在掌控之中，而不是时刻担心被人利用。

相比之下，艾丽总是害怕被人发现，两人在整个旅程中似乎都在同一起跑线上，但从彼得和观众的角度来看，艾丽始终是男主角重返成功的工具。在影片中，彼得不止一次地注视着艾丽，比如，在她刚下车时，他看着她抽烟；在车上，坐在后座的彼得也无时无刻不在注视着艾丽的行为。更明显的是，除了结尾处彼得意识到自己爱上了艾丽之外，他在整个旅途中都把艾丽当作自己的头条新闻。而艾丽则在旅途中爱上了彼得，当她躺在彼得身边对他说 "我爱你 "时，观众已经开始认同彼得是自己更理想化的投射，是自我满足的源泉。还有几个特写镜头表现了艾丽对彼得的爱慕之情，比如她躺在彼得为他收拾的干草堆上。

与《一夜风流》相比，《我的戈弗雷》和《育婴奇谭》中的女性角色从一开始就已经爱上了其中的男性角色。在《我的戈弗雷》中，布洛克家的姐姐和妹妹甚至为了戈弗雷大打出手。在《育婴奇谭》中，当苏珊听说戴维要结婚时，脸上立刻流露出悲伤的神情。这些女性对男性的崇拜和爱慕极大地满足了观众的虚荣心。同样，当观众看到影片中的女性角色表现出自己脆弱的一面（如哭泣）时，也会不自觉地激发起保护的欲望，在这三部影片中，女性角色在影片的不同时期都会因为男性而哭泣，而男性总是扮演着安慰的角色。

此外，虽然在上述段落中提到女性决定了故事的发展，但在神经喜剧中，结局和事件的解决总是要回到男性身上。在《我的戈弗雷》中，戈弗雷拯救了破产的布洛克一家。《育婴奇谭》中的大卫凭借自己的勇气拯救了苏珊。但《一夜风流》的结局与这两部影片略有不同，这部电影的结尾是有情人终成眷属的美好结局。维罗妮卡指出“彼得和她父亲之间的对话似乎是一种契约，男性通过这种契约确保家庭和社会秩序代代相传，并最终要求女性服从男性的基本价值观。”在《我的戈弗雷》中，当艾琳·布洛克说她要嫁给另一个男人，所有的男性都围着她，向他们送去祝福。这表明了婚姻的重要性以及男性目光对婚姻的控制。

男性凝视的另一个方面与摄影机本身的性质有关。在男性凝视中，摄像机通过不断扫描女性的身体并捕捉身体各部位的特写镜头，来模拟观看的行为。《一夜风流》中艾丽搭便车时露出的小腿、《我的戈弗雷》中戈弗雷试图给她擦鞋时科妮莉亚-布洛克露出的脚、《育婴奇谭》中苏珊拉下裙子露出的内裙，这些来自于 神经喜剧的例子都将女性身体描绘成具有视觉和情色冲击力的形象。

在大银幕上展示这些细节，是为了满足“原始的窥视欲望”。这个类型中的男性凝视证明了 "观看 "和窥视所带来的满足感。在《我的戈弗雷》中，科妮莉亚·布洛克潜入戈弗雷的房间栽赃陷害他，而在《育婴奇谭》中，苏珊偷了大卫的衣服。虽然故事情节和动机各不相同，但这两个情节都是从观众已知而片中人物未知的角度出发的，另一个相似之处是，"偷窃 "的始作俑者都是女性角色。然而，在《一夜风流》中，这种偷窥的视角直接侵入了艾莉的个人空间。尽管‘耶利哥之墙’挡住了彼得的视线，但观众仍然目睹了艾莉换衣服和睡觉的过程，镜头侵犯了她的隐私。尽管这是一个静态镜头，但它有效地与男性凝视的统一风格保持了一致。

总体而言，神经喜剧某种程度上使男女在电影中的地位趋于平等，同时也进步和发展了女性角色的性别意识。尽管其对女性的描绘有所进步，但其人物形象和情节发展往往仍反映出好莱坞普遍存在的传统男性视角的影响。这种对立强调了该类型电影在性别平等方面的进步与电影制作中根深蒂固的父权视角的残余影响之间的现象。

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