文冯羽
白天，姞雪心（笔名）是一名办公室白领，为电商运营公司做数据分析。
晚上，她是一个兼职作家，从去年8月开始，她每天晚上要花1~2个小时更新自己的网络小说。每天通勤3小时车程，姞雪心都会用来构思。
关于网络作者以及更多码字工作者，圈外人总有一种迷思——这似乎是一份工作轻松且收入颇丰的职业。
“白金大神作家年收入破千万”、“90后兼职作家月入50万”，伴随网络文学成功“翻身”，这样的新闻标题时常会跳出来，挑拨大众神经。
姞雪心没有感受到这样的光环，在她踏入这个圈子后，那些诱人标签，都变成了码字江湖的表面部分，更多故事都隐藏在湖面下，暗潮汹涌。
这完全不是你设想的那个世界。
“码字工人”
“年入千万的作家，至少在行业里摸爬滚打了十年。”姞雪心告诉笔者，白金级别的“大神”入行早，成功可以靠天时地利，而现如今，网络文学已经走过前二十年，“新人入行前几年，日子都不会太好过。”
在每一个竞争白热化的领域，这几乎都是一条定律。《2016年度中国数字阅读白皮书》数据显示，去年我国网络文学用户有3.33亿人，占网民比例45.6%。而在各大文学网站注册的作者人数，早已超过200万。
大潮之下，网络作者们想要脱颖而出的唯一方法，只有一个——码字，不停码字。兼职作者如姞雪心，每天会更新2000~4000字，全职作者的工作量更大，每天需要更新6000~8000字。在全网，这个数字则大到有点可怕，日更新超过2亿字。
作品更新量和文学网站及平台的推荐位密切相关，量大、勤快、稳定，小说登上推荐位置的几率就越大。而在圈子里，全职作者6000~8000字的日更量只是拿到推荐位的入门水准。
不只是推荐位，小说更新量更关乎收入。网络作者在网站上更新小说，常见收入来源主要有分成和保底两种方式。
姞雪心说，分成需要作者在网站上免费更新够一定字数，一般是10万字，此后日更3000~4000字，网站会给作者发放全勤奖，另外，粉丝订阅也能拿到一定分成。保底则是按照千字计算价格，收入通常比分成高。
但通常这不会是一笔令大多数人满意的收入。去年在一家小网站，姞雪心每个月仅拿到300元全勤收入。“如果千字价格在3~13元，按照网站‘更新一月不超过30万字’的规定，最后拿到手也就是3000多元（不包括订阅收入）。”
“一般在大网站排名前三十的小说，作者收入也就和普通白领一个月工资相当，至于百万、千万高薪，只有顶尖的1%才有可能拿到。”她补充道。
与几百几千元的文字收入相比，在网络作者眼中，更看重的是版权变现。从小说改编到影视剧、游戏的版权运作模式，经验证，已经是一条通向“财务成功”的捷径。
以影视行业为例，由知名IP（知识产权）作品改编而来，几乎是当下影视项目的标配。从流量小生鹿晗首部电视剧《择天记》、到饱受抄袭争议的《三生三世十里桃花》，无不改编自知名小说。网络作者从中拿到的版权费，以百万甚至千万计。
但版权变现很多时候更像是画饼充饥，姞雪心也听说过不少网络作者的作品被几千块贱卖的故事。而且，这还不是最坑的。
网络文学圈的版权合同通常分为代理、授权和转让协议三种形式——合同条款透明度依次递减。很多网络作者签约时并不了解其中的门道，例如作者离开某平台后，其作品被推送到第三方APP获得的收入，通常是拿不到的。
“很多时候你完全不知道自己签了份什么协议，基本相当于把作品的财产权交给别人。”姞雪心有些愤懑，“签完合同后就非常被动了，给不给你钱完全凭良心，维权更是难上加难。”
“背锅侠”
网络文学并不像流水线上的罐头，要将它加工包装成其他产品，还要再多一道工序。以影视化为例，作为网文作品的最大出口，它需要另一个职业码字人群来将作品改编成剧本，完成将其搬上大荧幕的第一步。
这个职业叫编剧。
编剧的工作通常偏向幕后，外界的印象大概还停留在影视剧中，新人编剧拿着原创剧本四处兜售的尴尬场景，而更普遍的情况是，“职业编剧都是委托创作，做原创剧本的可能大多是外行编剧。”知名影视编剧、山映象编剧工作室创始人孙铎告诉笔者，“委托”即制片方拿着故事或想法找到编剧，进行定制化创作。
编剧想要“出头”，并不比网络文学作者轻松。大多数编剧在出名前，都或多或少经历过代人写剧本的“枪手”阶段，与其他一些行业不同的是，编剧们并不避讳谈及“枪手”这一身份——即使在一些人看来它并不够光彩。
拥有自己的署名作品，是衡量编剧能否“出师”的标准之一。这意味着，编剧至少有能力独立完成项目。但更多时候，拿到署名不仅看实力，更要靠运气。少则一两年，多则七八年甚至更久，在成名之前，“枪手”编剧们需要长期忍受不为人所知的苦闷。
“出师”后的编剧通常也没那么惬意。2015年底，兼职编剧李暘在一部网络电影中正式拥有了署名。对于有本职工作的他来说，做到平衡全职和兼职工作，还需要动一番心思。
有一段时间，李暘下班后的时间几乎都用来写剧本，从晚上七八点持续到凌晨一两点，第二天照常工作。常规情况下，一集剧本包括35~40场戏，工作量是1.3~1.5万字，分三四天完成。但若是剧本要得急，则要两周完成四五集剧本的量。
从刚入行（2003年）的每集2000~3000元，到现在稳定在8000元，也许是因为兼职，李暘的收入和坊间流传的编剧收入差距不小——目前，一名入行近十年的成熟编剧写一集剧本，价格大概在5万~10万左右。
“关键看作品，”孙铎说，外界听说编剧收入高，一集能拿多少钱，很多年轻人冲着这个就来了，“但行业也分人，你要掂量自己值多少钱。”
除了收入，更多时候，编剧还要学会习惯其他一些落差。“比如当项目里有流量明星的时候，你的受重视程度会大大下降。”李暘说。
比不受重视更让编剧最憋屈的，是改编大IP。首先是IP改编的难度。“IP改编成影视作品，能够有效利用IP的内容不超过3成”，中国影人俱乐部创始人黄埔开疆表示，“一般都是留下人设，重新讲一遍故事，或者用了几个情节点，其他都需要编剧去完善。”
另外，撇开IP改编的难度不谈，当IP作品以影视剧形式出现时，“原著党”通常反应最大，他们会吐槽影视剧和原著不符，甚至开玩笑要给编剧寄刀片。编剧成了最大的“背锅侠”。
但往往编剧还不能反驳什么，就像网络作者一样，既然选择进入这个码字的江湖，就得适应水的深度。
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