门罗已逝，斯人如虹。如果除去获得诺贝尔文学奖的文学史地位之外，门罗一生总被琐碎家务缠身，她跟人群中大多数的普通家庭妇女并无两样。但是她通过孜孜不倦的写作，找到了对抗时间的法门，让生命旅程熠熠生辉。
2013年10月10日，诺贝尔文学奖宣布获奖结果时，“寻找门罗”成为了热门话题，因为官方无法联系到门罗本人。
她的电话一直无人接听，而她的好友兼作家玛格丽特·阿特伍德的电话却被打爆了。她在社交媒体上说：“我的电话都快被打爆了，艾丽丝，赶快接电话啊！”
门罗倒也不是像张爱玲晚年一样选择隔世隐居，只是她的关注点并没有放到诺奖上，她更享受贴近生活本身的状态。
直到当地时间凌晨4点，她被女儿叫醒，才得知这一消息。门罗说：“我完全没有想到。你知道，我来到西部，想的是要处理很多家务事，我没有留意诺奖，直到最近。”
当被问及写作是否耗尽她的精力时，她的回答是肯定的。随后，她补充道：“但你知道，我总是为我的孩子们准备午餐。”
倘若是一位男性作家获得诺贝尔文学奖，人们一定会好奇他生活中的贤内助，擅长料理家务琐事，甚至还要充当作家本人的校对秘书。除了羡慕，还是羡慕。
但是作为一位女作家，既需要承担繁重家务，又需要在日常间隙中抓紧时间创作时，这不仅需要非凡的毅力，更需要一点天赋和不懈的努力。这样杰出的女作家，难道不更值得尊崇和敬仰吗？
1、全职家庭主妇中的兼职作家
因为母亲患有帕金森综合症，门罗在十几岁时就开始承担家务活。
而大学两年，是她生命中一次短暂的假期，也是“这辈子唯一不用做家务活的时候”。
自从步入婚姻以后，整个20世纪50年代，门罗几乎都在怀孕、养育孩子中度过：三个女儿依次在1953年、1955年、1957年出生（二女儿出生不久夭折）。
“怀孕时我更是像疯了一样写作，因为觉得有了孩子，我就再也不能写作了。每一次怀孕，我都备受鞭策，想在孩子出生前写出些惊天动地的东西来。事实上，我什么惊天动地的东西也没写出来。”在接受《巴黎评论》采访时，门罗这样表示。
作为家庭主妇，门罗并不厌恶家务。困扰她的不是洗衣服这件事本身，而是经常被打断，生活没有个人空间。
在门罗开始动笔前，她会趁着婴儿午睡时构思故事。然而如果此时有别的家庭主妇敲门，她没办法以“正在思考”为借口把那个人赶走。
尽管家务让她筋疲力尽，但她始终争分夺秒地投入写作。
通常她也会在洗碗时构思故事框架，在洗衣房等待衣服被烘干时，就会将构思在纸上整理成文字。
1963年，门罗一家搬到维多利亚市，夫妇二人在维多利亚剧院后方一个小巷内创办了门罗书店。她说自己写《女孩和女人们的生活》时，效率特别高：她得照顾四个孩子——三个女儿和女儿的一个小朋友；与此同时，一周还要在书店工作两天。
在孩子们睡午觉时她开始写作，从下午一点到三点。她还曾经试过一直写到凌晨一点，然后第二天一早六点起床。当时门罗大概只有三十九岁，她担心自己劳累过度而心脏病发作。但是她又转念一想，就算我死了，我也写出了那么多页的东西。
后来，她不用每天都去书店上班了，“我就写到家里人回家吃午饭，还有他们吃完午饭离开之后。大约写到下午两点半，我很快喝上杯咖啡，开始做家务，争取在晚饭前把事情做完。”
门罗花了15年时间，才于1968年完成了第一部短篇小说集《快乐影子之舞》。“《那天的蝴蝶》是最早写出来的，大概是我21岁时完成的。我还清楚地记得写《感谢送我们回家》的情景，当时我的第一个孩子就躺在我身旁的摇篮里，那应该是我22岁的时候。创作得比较晚的篇目都是我30多岁时写的，《快乐影子之舞》算一个，《乌得勒支和约》也是。”
在与第一任丈夫分居期间，门罗在家附近租住公寓，但她在上午完成写作之后，仍然会赶回家中照顾小孩。
2、短篇小说之王的生命思考
罗门也是诺贝尔文学奖历史上，首位短篇小说家。她用实践证明了短篇小说照样可以大放异彩，被赞誉为我们这一时代的契诃夫。
她也曾想过写长篇小说，“但如果你需要掌管一个家，照顾年幼的孩子，尤其是在一次性尿布和洗衣机发明之前，你很难找到整块的时间”。
门罗开始写作时，身份是一个带着三个孩子的家庭主妇。她没有时间专门用来写长篇小说，于是尝试创作了一些短篇小说，她发现这种形式让她着迷。
毕业即结婚后，她与第一任丈夫詹姆斯·门罗搬到温哥华。当时，她形容自己是“B-级家庭主妇”。这段时间，她白天困于各种家务劳动中难以抽身，每当夜晚女儿们入睡后，门罗就开始写作。因为难以长时间集中注意力，她的小说大多篇幅较短。
她随第一任丈夫迁至温哥华时，还属于家庭主妇中的隐藏作家。在她第一次获奖之前，她的全职家庭主妇角色扮演还是比较成功的，除丈夫的支持外，鲜有人察觉她在写作。
在家庭主妇身份之外，作为女性作家，门罗笔下的故事几乎都与自己的家庭生活或者故乡小镇息息相关。
而她真正走上职业作家之路，则是结束第一段婚姻返回故乡之后。她永远地离开了维多利亚，并留下了孩子。而故乡也因此为她开启了第二段婚姻，故乡也成为了门罗的情感避风港和取之不竭的创作源泉。
她曾以小镇发生的一起开水烫死婴孩的骇人听闻事件，作为蓝本进行小说创作，但很快遭到当事家人找上门辱骂。
所以很多人好奇，门罗小说中的人事是否都是真实的？
事实上，小说作为文学创作载体，不可能仅仅是现实生活的记录者。
用文字记录生活真相，是为了接近感觉上的真实。
门罗之所以选择成为记录者，更重要的是为了表达自己感觉上的真实。尽可能接近真相，但不仅仅只是为还原真相。
在她的作品中，我印象深刻的一个片段：贫穷的女大学生卖血买新衣，赶去见男友的家人。却被男友家面朝大海的豪宅所震惊，压抑到几乎无法呼吸。
她的创作，几乎是自己独特生命体验的具象化。她在与富人家庭出身的男友的相处过程中，因阶级差异而导致的文化隔阂，促使她在小说中进行了深刻剖析。
门罗本人虽然考取了大学的奖学金，但是依然无法支持日常开支，她不得不通过勤工助学和卖血来完成学业。
大学期间，她开始认真写作。“除此之外我什么都做不了，因为我没钱。”
除个人成长经历外，父母双方家族的移民背景、自己的家庭生活以及家乡小镇的日常生活，也都成为门罗一生取之不竭的创作宝库！
作为小镇出身的作家，门罗以女性特有的敏锐捕捉生命给予自己的馈赠。她并没有像大多数普通全职妇女一样，囿于厨房和爱，而是以细腻笔触，为文学史贡献了独特的女性之声。
