开播一周，优酷和TVB合力打造的职场剧《新闻女王》成了近日剧集市场的焦点，作为TVB的56周年台庆剧,《新闻女王》首播收视高达23点，网络上，豆瓣评分从7.9升至8.2，相关剧情点屡登各大平台话题榜，热度持续攀升高涨。
这是优酷和TVB官宣合作后的首部作品，由执导过《难兄难弟》《澳门街》《法证先锋VI》的金牌导演钟澍佳担任总监制并执导，关文深监制，佘诗曼、马国明、李施嬅、高海宁、何依婷主演，以新闻直播为题材，讲述了主播文慧心（佘诗曼饰）于多年之前凭报道贼王案声名大噪，从而奠定“新闻女王”地位的故事。
作为看着TVB剧集长大的一代，笔者在这两天追平了更新，看得欲罢不能，整体感受是，《新闻女王》既延续了TVB职场剧的优势，同时又融入了擅长的宫斗剧元素，并且按照当下网络视频用户的观看习惯和价值喜好，调整了叙事方式及角色配置，营造出大女主的“爽感”氛围，进行了市场化的类型微创新。
其中，关于职场环境和职场人的塑造是最令人津津乐道的。对此，剧研社（juyanshe）试图从主人公塑造、专业知识输出和职场生态关系三个维度，拆解《新闻女王》的高热秘笈。
01
插叙式成长线+
非典型男女主关系，
打造货真价实的大女主
《新闻女王》的剧名即全作故事核心：女主播文慧心如何成长为新闻女王。只是区别于过往主人公从小白开始一路成长升级打怪的套路，而是采用“先扬、后抑、再扬”的曲线，先用“爽感”黏住观众。
剧集开篇先是展现了文慧心修炼完成时的一面，从开场校友会用攻击的方式锁定未来金主，接着在巴士车祸事件中展示专业能力和敏锐嗅觉，以及对其他同事的调配能力。
接着在之后的5集里，文慧心继续大杀四方，没有她解决不了的事，没有她克服不了的难题，就算呈现出一些小挫折，或者暂时性的失势，后面依然有反转。总之，“输”这个字和文慧心无关。
而随着爽感值拉满，编剧开始用插叙的方式，讲述文慧心的成长前史和方太太对她的制约，揭示她的弱点，满足了观众的好奇心，提供了更多情绪值。再看预告，文慧心后续还会有更多困境，且看她如何应对。
由此，《新闻女王》的叙事和节奏更有网感，也符合传统戏剧理论“起承转合”的标准结构，保证了品质，同步满足了当下的观众心理诉求。
同样如此的还有文慧心的剧作搭档配置，也就是戏份相当的男主角。以往，TVB的男女主组合无论初期是对手还是搭档，最后的走向都是情侣，但是这次在《新闻女王》里，文慧心和梁景仁是纯粹的对手，这不失为TVB的一次创新。
当然，文慧心在剧中并非没有感情线，只是篇幅不多，并且涉及的两个男性角色，相关功能也全部作用于文慧心的事业线和成长线。
一个是前男友，为了文慧心的事业落下残疾，没了热爱的摄影事业。文慧心之所以从一心为新闻真相的阳光青年变成了现在的腹黑型，也和前男友有关。当然，和自己的野心更加有关；还有一个有身体关系的男下属，文慧心很清晰他的作用，而男下属纠结是怎样的一个人，重情还是重利，也是一条牵动观众的线索。
这种一心搞事业、和男人在职场上拼斗、爱情靠边站的行径高度符合观众对于大女主的想象，亦是部分女性真实的情感投射。所以《新闻女王》的“大女主”货真价值，在叙事节奏和剧情维度上均为目标受众提供了很高的情绪价值。
02
专业知识科普+
全链路剧情呈现，
呈现港式新闻行业全景
开篇校友会对于文慧心的身份介绍，引出了香港的新闻行业属性，而在呈现行业状态上，《新闻女王》延续了港剧历来的节奏感和专业性。
节奏上，开头几集便从巴士车祸、基金会丑闻、火灾等极具冲突性事件为视角，全景式展示了看到新闻机构的运作方式。从新闻现场的实时报道、电视台的后期制作，到管理层的决策，均有着墨。而那些似乎和新闻理想背道而驰的权力斗争，又满足了观众对这一行业的猎奇心理。
专业上，TVB职场剧有个显著特点，每个系列故事均围绕一个专业知识点展开，这在10年代尤为明显，比如律所行业的《真相》，一集一个普法点。
在剧中“有色录像售卖者强奸案”里，面对着双方均证据不足的情况，陪审团按照“有利于被告人的原则”，判别售卖者无罪，这引发了很大的舆论争议，里面有大众对于女性受害者先入为主的同情，也有对售卖者的偏见。而最后的事实是，售卖者确实受到了诬陷。
《新闻女王》同理，并且将方法用到了极致，每一集开头都有一句业内名言作为全集主题，而后通过角色的言语行动和宏观情节对这句名言做阐述，包括任务的解决方法、行业工作流程和警戒线。
例如人质劫持事件中，对于不同团队的报道方法、资深记者和新人记者不同的处理方式以及后期制作等环节均有刻画。又例如在首个车祸事件中，新人唐芷瑶砸车偷行车记录仪，违反了新闻调查底线，遭到了文慧心抛弃。
另外，剧情和角色也会强化突出一些行业的规范，“记者的工作是记录，不是参与。”这句曾多次出现在剧中，一边作用于新人刘艳的成长，一边给观众传递新闻功能。
而在行业功能上，《新闻女王》同样秉承了过往职场剧的结构，用一个个主角经历的系列故事展现社会百态，上至顶级富豪，中至普通工薪阶层，下至地痞乞丐，极大丰富了剧集视野。
03
都市「宫心计+碟中谍」，
打造职场江湖众生相
除了对于文慧心和新闻行业的刻画，SNK内斗亦是《新闻女王》的一大看点，被弹幕评论为职场「宫心计+碟中谍」，呈现了一幅异彩纷呈的江湖众生相。
如弹幕所言，剧集将职场斗争呈现得淋漓尽致。TVB拍摄内斗有一套方法论，宫斗也好，宅斗也好，都有自己的创作逻辑，《金枝欲孽》《宫心计》《巾帼枭雄》《万凰之王》《胭脂水粉》均为个中代表。
《新闻女王》无缝恰接了当中的编剧方法。方太太是最高权利人“皇帝”，以集团利益为第一目标，排兵布阵，掌控全局；总监飞爷是“大太监”，全力执行方太太的指令，邀功甩锅一把好手。表面上，飞爷没能力，但是实际上是个狠人，曾经亲临战争第一现场。
方太和飞爷主要调控SNK的三股势力，一支是以文慧心为主的“文家军”，二把手是她的徒弟徐晓薇；一支是以当家男主播梁景仁为首的“佐治（梁景仁英文名）党”，二号战将是女主播许时晴；三支是无派系人士张家妍和徒弟刘艳。
文慧心与梁景仁持续明枪暗箭争斗，对比来看，文慧星更有能力、魄力和新闻敏锐度，善于观察，能够在关键时刻说服他人，硬实力爆表；梁景仁更精通于公关和交际，也懂得建立亲密关系从中得利。加上方太太和飞爷的操作，两个你上我下，谁也不能真正打败谁。
就像在慈善机构总理人选举一事中，文慧心用能力帮助支持对象赢得了选举，但是却因为被手下徐晓薇出卖，被梁景仁抢得升职先机。但是文慧心并未放弃，吃准他能力弱，在后来的火灾事件中扳回一城。
徐晓薇堪称是双面间谍，也是剧中最为矛盾的人。一方面，由于文慧心握其把柄，有能力胁迫她，她要支持文慧心；另一方面，徐晓薇和梁景仁是地下情侣，对方不停画饼，她有些迷失其中。受到环境和他人影响，徐晓薇在个别事件中选择站队，甚至不能自主。
相较于徐晓薇，原属于“佐治党”的许诗晴头脑要清醒得多，知道自己要什么，也知道如何利用优势，尽管初入行因为和梁景仁一样看中新闻的故事性和娱乐性，选择进“佐治党”，但是在看到梁景仁的弱点和文慧心的超凡实力后，许诗晴逐渐有了新的打算。特别是首富去世事件后，许诗晴和文慧星因首富彼此相互欣赏，暗中站到了一队。
这时候很有趣，明面上文慧心和徐晓薇一队、梁景仁和许诗晴一队，但是实际上互换。还有与文慧心发生过关系的男下属假意投诚梁景仁，做卧底，亦很有看点。
他们的换队是有逻辑的，这得益于编剧对于人物的把控，徐晓薇和小奶狗看重情，以感情为第一诉求点，许诗晴看重利，谁对我有利，我站谁。
在一场关于慈善主理人的事件中，可以看到徐晓薇和许诗晴的价值观冲突，徐晓薇以为在危机时刻关心许诗晴，对方会感激回馈，给资料，但是没想到反遭许诗晴利用。随后，许诗晴明确告诉徐晓薇，她太天真，好东西肯定要留给自己。
两派的斗争亦会波及其他人，在环境的作用下，中立党张家妍并不能渔翁得利，反而被动卷入战争。毕竟，三足鼎立才是最稳定的结构。
从这里，可以看到职场上的几类人，甚至更多人的群像缩影，你以为的优势不见得对别人有用，也不要过高或者过低谁，不想参与战争，那没可能，身在江湖，身不由己。有人的地方就有江湖。
结语
电视媒介的变化势必会影响影视作品的创作方式，而如何在延续厂牌精髓的基础上，将媒介的变化变成创新优势，是所有成熟创作者的共同命题。在这方面，TVB职场剧确实提供了一个范本。
上个世纪90年代到十年前的10年代，职场剧是TVB的金牌标签。某音乐APP上，在TVB医疗剧《妙手仁心》主题曲的评论区有这样两条留言：
一条是：
TVB对我整个人生三观的形成肯定有重要影响啊！直接造成我现在做了医生，然后发现下班了根本没时间去兰桂坊啊！回家倒头就睡！
还有一条是：
妙手仁心=港剧骗我当医生
陀枪师姐=港剧骗我当警察
壹号皇庭=港剧骗我当律师
鉴证实录=港剧骗我当法医
冲上云霄=港剧骗我当飞行员
这种“看剧择业”的留言亦屡屡出现在TVB其他作品中，尽管有戏谑的成分，但是均真情实感，直接证明了TVB职场剧的魅力：了解某个职场，成为职场中人。
可是随着社会媒介从电视转化为网络，近几年港剧的表现平平，上一部出圈的作品还是2013年的《使徒行者》。而在2018年后，TVB更是迎来了首次亏损。尽管2021年，由郑嘉颖、马国明、钟嘉欣等人主演的《星空下的仁医》曾获得高口碑，豆瓣评分一度冲上9.0，但是热度却未能同步，收视率不到19点，对比曾经30点为基准线的成绩相距甚远。这更让进入20年代的TVB陷入艰难时刻。
究其原因，很大程度上是在媒介转换时代未能跟上步伐，以及创作上延续以往的方法，缺少创新。而今《新闻女王》的出现则弥补了这两点，为优酷和TVB双方深度内容合作的良好尝试，让业内外看到了非内地老牌厂牌和网络视频平台可以就剧集达成“1+1＞2”的效果。
