二十世纪50年代，中国画家张大千游历欧洲时拜访毕加索，毕加索曾半开玩笑地说，“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石，”谈话中毫不掩饰他对中国传统艺术的尊崇。当时毕加索75岁，已是声名赫赫的现代艺术领军者。他或许不知道，半个多世纪后，自己的作品将大规模地呈现在中国观众面前。
2019年6月15日至9月1日期间，北京UCCA尤伦斯当代艺术中心正在呈现巴勃罗·毕加索（1881-1973）作品展“毕加索——一位天才的诞生”。展览从国立巴黎毕加索博物馆的馆藏中精心挑选出了103件作品，包括34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品，是国内迄今为止最具规模的毕加索真迹作品展
7月14日下午，沙丘俱乐部组织会员并邀请多位志同道合的创投小伙伴，一起参观了本次展览，此次展览重点介绍了毕加索创作生涯的前三十年（1893-1921），这是毕加索极为高产和富有创造力的一段时间，也是最能体现其整体艺术风格形成的一个时期。
聚焦这位传奇艺术家，展览巧妙地设置了六个不同章节来展现：“早期毕加索”呈现了毕加索童年时期的创作以及早期受到的影响。在这一阶段，他创作了《戴帽子的男人》和《古典雕塑石膏像写生习作》；“蓝色和粉色毕加索”阶段，他放弃模仿前辈的后印象派绘画风格，转而塑造真正意义上最早的个人风格；“驱魔人毕加索”：《阿维尼翁的少女》的革命展现了他对简化形式和空间的探索，开启了一场彻底改变二十世纪艺术的革命；“立体主义者毕加索”中，他对“标志物”等符号元素的运用催生出了立体派作品，如《弹曼陀林的男子》和《壁炉旁的男人》；“多变毕加索”着眼于对古典的致敬、引用与革新；展览的最后部分，陈列着毕加索1927年至1972年较为晚期的一系列经典绘画和雕塑作品。
与毕加索惯常的展览不同的是，这六个章节并未严格区分毕加索各个时期不同的创作风格，而是在不同创作阶段之间保留了开放性和穿越性的视角，由此呈现同时存在于毕加索身上多种看似矛盾的艺术语言，也使观众得以体察这些艺术风格转变背后的历史与个人生活现实。
参观展览之后，沙丘俱乐部邀请李战豪先生进行了以《巴勃罗·毕加索，人类艺术史上罕见的天才》为主题的艺术沙龙分享。大家通过作品展览加主题分享，更加全面地了解到了天才毕加索的传奇人生。
青少年时期（1881—1900）
1881年，毕加索出生在西班牙的一个艺术之家。他的父亲不仅是艺术品修复师，还是美术学院的教师，有着扎实的美术功底和教学能力。很小的时候，毕加索就获得了父亲的亲自授课，并崭露出绘画方面的非凡天赋。尽管年纪轻轻，毕加索已经被认定为绘画天才。
然而，这个“天才”却不是一个优秀的学生，上课对他来说简直就是折磨，听课时他不是漫无边际地幻想，就是看着窗外的大树和鸟儿。作为“坏学生”，在学校关禁闭已成了毕加索的家常便饭。禁闭室里只有板凳和空空的墙壁，可是毕加索却很高兴，因为他可以带上一叠纸，在那里自由地绘画。
少年毕加索早早地就用过硬的美术表达能力被拉科鲁尼亚美术学院录取。13岁时，他完成的素描作品《古典雕塑石膏像写生习作》，这幅作品人体结构准确，素描关系严谨，俨然已经达到了如今大学生的素描水平。
1895年，14岁的毕加索和家人搬到了巴塞罗那。随后，他通过了当地著名的隆哈美术学院的入学考试。巴塞罗那的前卫艺术圈子很活跃，这里的艺术氛围紧跟着巴黎的步伐。正是在这里，毕加索开始向往巴黎的艺术圈。
蓝色时期（1901—1904）
1900年秋天，毕加索与友人卡洛斯·卡萨吉玛斯一起启程前往巴黎。那一年，世界博览会第五次在法国巴黎举办，这场以“世纪回顾”为主题，历时210天的盛大展会，展出了很多艺术家的作品。透过万国博览会，毕加索了解到了马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、塞尚、劳德累克等印象派大师的作品。印象派画作大胆而无情地摧毁学院派画风中的繁琐细节，令毕加索为之振奋，他很快在巴黎找到了艺术同盟者，并且开始在当地的艺术圈子崭露头角。
然而，1901年2月份，挚友卡莱斯.卡萨杰玛斯的自杀，让毕加索开始变得忧郁。他开始关注到这繁华城市中许多在街角暗处生活着的人，比如街头的流浪汉、四处流浪的杂耍卖艺人、洗衣坊疲倦沮丧的女工……在中产阶级欢乐喧闹的背后，忽然让毕加索撞见了倚靠在街角悲苦无告的生命本质。
这个时期的毕加索作品中，那深沉到仿佛要淹没观众的荒凉的蓝色使人难忘。画面的背景是暗沉的，人物的皮肤是冷色调的，甚至是偏蓝色的。这一时期被称为毕加索的蓝色忧郁时期。1901年，20岁的毕加索创作了他蓝色忧郁时期的代表作《自画像》。
玫瑰色时期（1904—1907）
虽然这一时期蓝色主宰着毕加索的作品，但粉红色的玫瑰已在悄然开放。1904年，23岁的毕加索在巴黎邂逅了美丽成熟的费尔南多·奥利维尔。随着两人的交往，暖洋洋的、娇滴滴的玫瑰红色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片蓝色，青春和爱情活生生地出现在画面上，人物形象也是一些富有青春美或是魁梧的人。
“玫瑰红时期”就这样开始了，毕加索的油画进入了完全新的世界。玫瑰红时期的作品，虽然人物表情依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。费尔南多对于毕加索的价值，可以从他作品发生的变化中看出来。粉红色构成画面的主色彩，马戏团演员和江湖艺人取代了蓝色世界里的末世苦难者。
立体主义时期（1907—1916）
1906年，毕加索结识了亨利.马蒂斯。与马蒂斯会面，几乎影响了他的一生。马蒂斯比毕加索大12岁，是法国前卫绘画界的首席，野兽派的创始人。他在绘画、雕塑、版画上的突破让毕加索大为震撼，使毕加索一下子找到了艺术挑战的对象，整个精神面貌为之一振。他从这位野兽派泰斗那里发现了非洲木雕，从此迷上了黑人雕刻，并吸收其艺术精华融入自己的作品中去。这一年，毕加索将调色板上的玫瑰色洗掉，换上了灰褐色的颜料。
毕加索旨在打破一个旧世界，创造一个新世界，这个新世界就是立体主义。1907年秋天，法国画家乔治.布拉克来到洗衣坊访问毕加索，当他看到《阿维尼翁的少女》时，马上意识到，毕加索在进行一场绘画革命。
新古典主义时期（1917—1924）
1917年，35岁的毕加索前往意大利，加盟加吉列夫芭蕾舞团。在这里，他遇到了当时26岁的是芭蕾舞演员奥尔嘉。奥尔嘉出生在俄国一个贵族家庭，起初，她对毕加索的追求持谨慎的态度，可是毕加索狂追不舍的坚持感动了她。她不顾及父母的反对，与奥尔嘉正式结婚。这段时间内，毕加索开始探索新古典主义，并以奥尔嘉为模特，创作了大量的作品。
1921年，奥尔嘉生下了儿子保罗，40岁的毕加索初为人父，大喜过望。在这个时期，毕加索画了十几幅《母与子》为主题的作品，均为新古典主义风格，人物像是巨人一样，充满体量感，画面温馨，色彩温暖。
蜕变时期（1925-1936）
1926年，45岁的毕加索已经是一位极其成功的男人。这年6月，他在巴黎罗森柏格画廊举行了20年作品回顾展，获得了巨大成功。
玛丽.泰瑞莎.瓦尔特在《生活Life》杂志上透露：1927年1月8日下午：“那年我17岁，是个纯真的少女，什么都不懂，不管是对生活还是对毕加索。我去拉法叶商场购物，毕加索看见我走出地铁，他疾步过来，一把抓住我的胳膊，冲我说：‘我是毕加索！跟我走吧，我们可以干一番惊天动地的事业！’”
在毕加索的眼中，玛丽有着费尔南多的美貌，艾娃的温柔与奥尔嘉的高贵，还有她们没有的快乐、活泼与清纯。自此，玛丽便成为毕加索绘画和雕刻的模特儿。
每当毕加索拥有一份新的爱情，他的画风都会发生变化，和玛丽在一起的日子，是毕加索最放纵的欢乐时光。在那个阶段，他喜欢用明快、对比强烈的颜色。轻松的情感生活让毕加索的佳作倍出，这一时期他的作品多以玛丽的形象为蓝本，他的创作也开始进入“超现实主义时期”。
战争前后（1937-1953）
1937年1月，毕加索接受西班牙共和国的委托，为巴黎世界博览会的西班牙馆创作一幅装饰壁画。1937年4月26日，德军轰炸了位于西班牙北部的格尔尼卡小镇，由于城中的年轻男子大都走上了前线，受伤遇难的多是妇女和儿童，格尔尼卡被夷为平地。毕加索从报纸上得知这一消息后，立刻决定为这一事件创作一幅作品，他临时修改了为巴黎世界博览会创作的壁画，以此控诉法西斯毫无人性的暴行，表达对祖国牺牲人民的哀痛。毕加索在奥古斯坦大街23号的画室，用两个月的时间，完成了他的反战代表作《格尔尼卡》。
1943年的春夏之交，毕加索在画展上结识了年轻姑娘弗朗索斯·吉洛，吉洛是哲学系和英国文学系毕业的高材生，转行做艺术家，后来成了毕加索的学生。1946年，毕加索和吉洛定居法国南部。对于吉洛当时的选择，她说，“我知道毕加索风流成性，与他相伴会是一场灾难，但我不想错过这场灾难。”1953年，在和毕加索共同生活10年后，吉洛还是选择了离开。
1952年，弗朗索斯.吉洛离家出走。无聊之中，毕加索常去拉米耶太太的陶艺店作陶艺，在此巧遇拉米耶太太的表妹杰奎琳。此刻，杰奎琳刚满20岁，而毕加索已经年近70，两人感情迅速升温。1961年，80岁的毕加索迎娶了杰奎琳作为他的第二任妻子，并陪伴其度过了最后的晚年时光。
“我本想成为一个画家，然而我却成为了毕加索。”在展览出口处印刻的这句话，或许是这位天才艺术家一生最好的注脚。
纵观毕加索的一生，从小时候艺术家父亲对他的耳濡目染，到亲赴巴黎融入艺术圈层，再到人生中遇到的女人和朋友们，可以说身边的每个人都对他的画作产生着影响。尤其是当年在巴黎万国博览会上看到的印象派大师的作品，对他的绘画生涯产生的作用更是显而易见的。
对于马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、塞尚、劳德累克等印象派大师，毕加索仅仅是通过观摩他们的作品，就让毕加索产生了如天才般的创作源泉。试想，如果和同业前辈面对面交流，将会碰撞出怎样的火花？
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