唐诗与宋词，构成了中国古代文学的两座至高雄峰，它们就像是文化宣纸上最浓情的一抹幽蓝，冉冉墨香萦绕在历史长河之上，一卷卷，一帘帘，凝成轻烟迷漫的雾霭，炽成层层叠叠的烟霞。每当我们从中摘出一首轻轻吟唱，软红十丈便能把匆匆的岁月劝留驻足，万倾豪情便能将千年的离愁一一漂白。
古来别离最为凄愁苦楚，尤其在交通不便的唐宋时期，就此一别可能再无相见之日，所以文人墨客必须将这份思绪挥霍到极致才行！欧阳修翻遍了情感仓库都找不到合适的词语，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”；面对远赴安西都护府将行的友人，王维写下了“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；李煜的江山里又暗含了多少离欢，“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”。
这些多愁善感的诗词作者赠别的对象可能是友人，可能是爱人，也有可能是情人。前两者是人之常情，相应的作品繁若迢迢星海，但文人们对于后者的普遍认可，很大部分得益于唐宋风月的繁盛，窈窕琴女、舞袖歌姬，成为文人创作的一方源泉。
自此，史上最著名的两首别妓诗词出现了，一首来自唐朝，一首来自宋朝，间隔仅百余年，但它们却从此纠缠千年。
《赠别》唐·杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
身姿轻盈的女子，宛若二月梢头的豆蔻，杜牧前两句诗不提人名，不叙旧忆，简单的一个比喻就将一位年轻美丽的少女送到读者面前；后两句杜牧继续将情感升华，那个女子不仅美丽，而且比天下所有的美人都要美，扬州风月十里长亭，都美不过你一个！
此诗一出，疯狂被人追捧，尤其豆蔻少女一词火了起来，杜牧创造了古诗词中最美丽的一位歌姬形象，杜牧创造了历史。相隔一百多年后，与杜牧同样喜爱风月的一位宋朝词人，也创造了一份历史，他写下了古诗词中最凄绝的一场离别。
《雨霖铃》宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
柳永仕途不顺，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，谁料想这一换就换出了一片新天地，“凡井水处，皆能歌柳词”，足见柳词在大宋软红十丈街巷里的风靡程度；这一首词造就了多个成语，例如晓风残月、此去经年等，可见它对汉语世界的文化烙印有多深！
杜牧与柳永非常相似，他们都把郁郁不得志的苦闷倾诉给了灯红酒绿，都将滚烫的人生理想冷却在了仙侣月宫，但这不应该是消极，而应该叫做不羁。《赠别》创作于835年，《雨霖铃》创作于1024年，距今都已千年有余，在这千年之中，别妓诗词当属这两首，其它再无能与之媲美者。
然而这两首却难分伯仲，究竟是杜牧更痴绝，还是柳永更悲伤，又或是二人都比不上你心目中的那一场别离呢？
