小时候看武侠小说，总觉得那些侠客学会一门上乘武学往往是靠机缘巧合。有人是跳下悬崖，遇到了高手；有的是不小心误食了增强内力的食物。总之，一切都有偶然性。
其实写诗词有时候也是这样。不信？大家可以翻看一下，有多少高手凭一两首即兴之作就一诗成名。随便给大家举几个例子：
南宋诗人林升，本是个默默无名之辈，就因在杭州走了一趟，一时有感而发写了首“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”，从此名震文坛。唐代秀才崔郊写了很多作品都红不了，直到有一天受了情伤，悲愤之下写了首《赠去婢》，从此文坛留名。
如果大家觉得以上两个还不够偶然的话，笔者再介绍一首更有趣的诗作。此诗的作者名叫守诠，是北宋的一位僧人，可能对他的名字大伙儿会觉得有些陌生，毕竟与北宋文坛的那些巨星相比他不算很有名气。他长期居于寺庙中，史书上也没记载他曾师从于哪位名家。
但就是这样一个小和尚，却在一个很普通的夜里悟出了一首千古名作。那日傍晚，他独自从山上回到山下的寺庙，一路上边走边赏景。本来一切都是宁静的，突然他听到一声狗叫，打破了平静的夜色。于是，他有感而发写了这样一首作品：
《题梵天寺》（北宋.守诠）
落日寒蝉鸣，独归林下寺。
松扉夜未掩，片月随行履。
唯闻犬吠声，又入青萝去。
这是一首非常少见的6句杂诗。看得出来，守诠应该是没有过正统学诗的经历的，因为从诗的结构来看，完全没有士大夫读书人那种拘谨。每一句都是眼之所极，心中之至，而后化为笔下的文字。
前两句看起来很简单，无非就是讲日落了寒蝉也开始鸣叫，又到了要回寺庙的时间了，但读来却别有一股自然、纯朴之美。禅学讲究随缘，日落而归正是如此。淡淡的禅意，就藏在这10个字中。
三、四两句，则更为轻巧。走了许久，诗人终于来到寺院前，松木制成的门还没有完全关闭，这自然是件让人开怀的事。此时，诗人抬头看到天上的那轮明月，它一路陪伴着他，就像也从外回到寺里一样。
这10个字中最有趣的这个“片”字，不知大家还曾在哪些诗里看到有人用“片”来形容月亮？我们翻看《全唐诗》、《全宋诗》就会发现，真正能用好这个“片”字的文人寥寥无几。唐代时，李白曾写：长安一片月，万户捣衣声。用“一片”对下一句的“万户”，把一首闺怨情诗写得相当大气。与李白相比，守诠的这片月虽大气不足，却更为灵动。
最后两句，诗人笔锋一转，用一声犬吠将所有平静打破，正如一个顶级画家在最后落笔处顿了一下，将全诗推向了一个全新的高度。如果仅仅写到这就结束也就罢了，守诠最牛的地方在于，犬吠后马上又让一切归于平静，犬默默地隐入青萝中，自然界、寺庙、诗人迎来了此夜彻底的平静。整首诗由静到动最后到更大的平静，仅用了短短30个字就完成了所有意境的渲染，确实太牛了。
纵观守诠这首诗，虽然章法随意，却有动有静，浑然天成，正是无招胜有招式的作品。也正因如此，它才得以流传至今，成为一首千古名作。
既然是好作品，自然会有识货之人，比如两宋文坛一哥苏轼就非常欣赏。他从徒儿黄庭坚处听说过此诗后，便专程赶到梵天寺拜访守诠。他对这首诗的评价是“太可爱了”，为此他还专门写了一首名为《《梵天寺见僧守诠小诗清婉可爱次韵》的和诗：
但闻烟外钟，不见烟中寺。
幽人行未已，草露湿芒屦。
惟应山头月，夜夜照来去。
大家看看诗名，就知道苏轼有多欣赏守诠了，直接就在诗名里说人家的作品清婉可爱了。客观地说，苏轼这首和诗整体意境上稍逊一筹。
遗憾的是，守诠写完这首诗后，便再没有创作出更牛的作品了。咱们只能说：在写诗这件事上，灵感真的太重要了，灵感来了谁都挡不住，灵感没人谁也没办法。对此诗，大家怎么看？欢迎讨论。
