温庭筠，字飞卿，晚唐诗坛的领军人物，才思敏捷，有即兴之赋，据说他应试科举的韵题，只要叉八次手即可完成八韵，故而被誉为“温八叉”。此技能屡屡得手，每试必中，因此不少资力雄厚的考生便找他代笔，恃才傲物的温庭筠皆欣然应允，却给朝廷落下了扰乱科场的口实。外加温庭筠本就个性张扬，平时爱写诗作词讥讽权贵，种种因素叠加终引来多方忌讳，以致于终生郁郁不得志。不过，仕途失意的温庭筠却在情场上春风得意，手上不少灯红酒绿，身边不乏莺歌燕舞，甚至倾慕他已久的一代才女鱼玄机都被拒之门外。春去秋来，温庭筠练就出了写女人的才能，他笔下的女子皆光艳生动、情态毕现，无不惹人怜爱。
温庭筠流传至今的作品三百有余，其中描写女人生活的内容占据不小的比例，但小解认为他写女人最好的一首词应为这一曲《菩萨蛮》。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。这是一首描写闺中思妇的闺怨词，初读之下或许晦涩难懂，寻不到飞卿的点，乃至读不出诗意来，这是因为温庭筠的手法极其曲折委婉，所谓“其文约，其词微”，富有强烈的暗示性。接下来就跟随小解的步调，一起读懂这首唯美的花间词。
首句“小山重叠金明灭”就很令人费解，这像是一句描写江山画卷的句子，和闺妇有何关系呢？其实这里的“小山”不是山峦，亦不是屏风小山，而是指眉毛。晚唐五代时，小山眉十分流行，为“十眉”样式之一，还因此而衍生出了“眉山”之说。五代词人毛熙震在《女冠子》中就曾写下：“修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。”“明灭”是隐现明灭的样子，而“金明灭”则是指古代女子头上的发簪在阳光下金光闪闪的样子。那么这一句的画面就有了：闺妇轻轻摆头，眉毛幽长、同行而叠，晃动的发簪时明时灭，让人看得目不转睛！这简单的第一句，就蕴含如此多的细节，可见读不懂也是有情可原。
“鬓云欲度香腮雪”，这更是这首词的惊为天人之句，但同时也是令人困惑不解之句，它可以这样解释：鬓角的发丝延伸到脸颊处，逐渐清淡，像云影轻度。然而即便转化为白话文，可很多人包括小解在内还是难解其妙啊！那么下面的解释你应该可以搞懂吧？第一句里，温庭筠已经将眉形容为小山，而此处再将鬓喻为云，将腮喻为雪，所呈现的意境就是云朵慢慢地飘过雪色弥漫的雪山。然而它所隐喻的只是闺妇鬓角的头发散乱了，盖住了脸而已。如此一来，山，金，云，雪，各具特色、各有颜容，它们集结于闺妇的脸上，构成了一幅壮丽而缱绻的春晓图卷！
“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”评论家称这一句：“无限伤心，溢于言表。”纵然眉毛已叠乱，却懒得起来侍弄，妆容也不屑动手，慢吞吞意迟迟。闺妇如此娇慵的背后是思念在作祟，因深受相思煎熬，纵化妆也无人赏看，因此闺妇只能撑起身子勉强度日。一个“迟”字包含多少心酸，不仅是“梳洗迟”，更是时光迟老，心儿迟倦，人儿憔悴。温庭筠笔已至此，写尽了闺妇之愁，感情到了最高处，所以下片的两句就显得风马不相及了：“照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”前、后镜子照看新插的花，花与面交相辉映；刚穿上美丽的罗襦，上面绣着一双双金鹧鸪。
一切景语皆情语，温庭筠以花之鲜艳反衬人之憔悴，以成双入对的金鹧鸪反衬形单影只的闺妇，虽未点明，却给人深沉的哀愁。这正是这首词的“暗示”的高超，所谓“不着一字，尽显风流”，温庭筠的“风流”便是对结构的理解，他以精妙的语言组织、精巧的前后联络、精绝的浓艳风格，将色泽、气味、神态、心情、思想等等都表现了出来，给人以无穷的联想，留下无尽的余味。
